Театральная Россия

В Новосибирске впервые поставили «Мастера и Маргариту» «Красный факел» открыл 107-й сезон постановкой, которой прежде не было в театральной истории города. За роман Булгакова взялся худрук театра Андрей Прикотенко — и сразу решил уйти от знакомых зрителю образов. Воланда играет молодой Платон Костылев, а его свита появляется в масках и рыцарских доспехах: пушистого Бегемота здесь ждать не стоит. Нет в спектакле и линии Иешуа с Понтием Пилатом. В центре режиссёр оставляет Воланда и тему противостояния добра и зла, тогда как Маргарита в исполнении Карины Овечкиной ведёт через постановку линию любви. На сцену вышла почти вся труппа «Красного факела», а визуальный мир спектакля создала художник Ольга Шаишмелашвили. Первые показы прошли при аншлагах и сразу вызвали споры — пожалуй, вполне ож…

«Матросская тишина»: история, которую театр не отпускает десятилетиями Пьесу «Матросская тишина» Александр Галич написал ещё в 1945 году, но до сцены она добралась лишь спустя десятилетия. Сегодня это одна из самых узнаваемых постановок Театра Олега Табакова — история отца и сына, в которой семейная ссора постепенно становится трагедией целого поколения. Абрам Шварц мечтает только об одном: чтобы его сын Давид стал большим музыкантом. Ради этого он готов на всё. Но повзрослевший Давид начинает тяготиться простоватым отцом и однажды прогоняет его. Исправить сказанное они уже не успеют — начинается война, Абрам погибает, а сын отправляется на фронт. Их последняя встреча происходит уже почти вне реальности. Тяжело раненный Давид в госпитале видит отца и получает от него то, чего не успел п…

+7

«Смерть Тарелкина» как криминальная история из 90-х В Псковском академическом театре драмы имени Пушкина пьесу Александра Сухово-Кобылина перенесли из XIX века в мифологизированные 1990-е. Режиссёр Хуго Эрикссен отказался от привычной для этой пьесы гротескной «комедии масок» и собрал спектакль как почти реалистичную криминальную историю. По сюжету чиновник Тарелкин инсценирует собственную смерть, чтобы избавиться от кредиторов и получить возможность шантажировать бывшего начальника, генерала Варравина. Но тщательно придуманный план быстро начинает работать против него самого. Эрикссен объяснял, что искал для классического текста другой театральный язык — с интонациями VHS-боевика, балабановского кино и тарантиновской жанровости. Получился любопытный эксперимент: бюрократический абсурд …

Алексею Федорченко — 60: от «доксказки» к театру Алексей Федорченко давно умеет делать одну вещь особенно хорошо: рассказывать вымышленные истории так, будто перед нами найденная хроника, архивное свидетельство или почти забытый факт. Сам режиссёр не очень любит слово «мокьюментари» и предпочитает собственное определение — «доксказка». Так появились «Первые на Луне», а затем «Овсянки», «Большие змеи Улли Кале», «Новый Берлин» и другие фильмы, где документальная форма соседствует с фантазией, мифом и абсурдом. При этом Федорченко относится к своему материалу всерьёз: для него важнее не разоблачить зрителя, а заставить на несколько минут поверить в другой вариант реальности. Несколько лет назад эта интонация перешла и на сцену. В 2021 году в екатеринбургском Центре современной драматургии…

Сухово-Кобылин: драматург, чья жизнь сама превратилась в драму 29 сентября исполняется 210 лет со дня рождения Александра Сухово-Кобылина — автора всего трёх пьес, но одной из них хватило, чтобы навсегда остаться в истории русского театра. «Свадьба Кречинского» до сих пор идёт на сценах, а рядом с ней появились «Дело» и «Смерть Тарелкина». Его собственная биография при этом могла бы стать отдельной пьесой. В 1850 году Сухово-Кобылин оказался обвиняемым по делу об убийстве своей возлюбленной, француженки Луизы Симон-Деманш. Следствие длилось много лет, в нём были противоречивые показания, подозреваемые, чиновничье давление и вымогательство. Убийцу так и не установили. Именно в этот период появилась «Свадьба Кречинского». Часть работы над пьесой Сухово-Кобылин вёл во время заключения, а с…

Ильдар Абдразаков отметил юбилей премьерой в Большом 🎭 В Большом театре впервые более чем за сто лет вновь появился «Мефистофель» Арриго Бойто. В 1902 году эту партию здесь исполнял Фёдор Шаляпин, а теперь к образу Мефистофеля обратился Ильдар Абдразаков — премьера совпала с его юбилеем. За дирижёрским пультом был Валерий Гергиев, постановку осуществил итальянский режиссёр Джанкарло Дель Монако. Фауста исполнил Сергей Скороходов, а в другом составе Мефистофеля поёт брат Ильдара — Аскар Абдразаков. Для самого юбиляра возвращение этой оперы на историческую сцену стало главным подарком: теперь, как пошутил певец после спектакля, на вопрос о том, где его юбилейный подарок, можно отвечать — «в Большом». Мировое признание Абдразаков получил давно. В 2012 году за заглавную партию в «Аттиле» …