Элеонора Красилова

«Когда в анализе уменьшается тревога преследования, пациент получает возможность пережить лежащие в её основе чувства вины и депрессии и, следовательно, в большей степени испытывать стремление к репарации». — Мелани Кляйн, «Заметки о некоторых шизоидных механизмах» (1946), в: Зависть и благодарность и другие работы, 1946–1963.

А можно не надо?

🍼 Каникулы аналитика обладают неприятным свойством превращать пять рабочих дней в раннюю историю отлучения

ВИНА ЗАПРЕЩАЕТ НАМ ЖИТЬ В кляйнианском понимании мы любим и ненавидим одного и того же человека. Нуждаемся в нём, благодарны ему, злимся на него, хотим удержать — и порой мечтаем избавиться от зависимости. Пока любовь и ненависть разделены, кажется, что существуют два разных объекта: хороший, который даёт, и плохой, который отказывает. По мере интеграции приходится встречаться с болезненным открытием: моя ярость направлена и на того, кого я люблю. Здесь возникает депрессивная вина — переживание ущерба, который я мог причинить любимому объекту в действительности или в бессознательной фантазии. Вместе с ней появляется желание восстановить, позаботиться, сохранить связь. Кляйн называет этот процесс репарацией. Но вина не всегда оставляет место заботе. Когда она становится неперено…

КОНЦЕРТ КАК ДОБЫЧА НАРЦИССИЧЕСКОГО ТОПЛИВА История с Ромой Зверем мне показалась интересной совсем не с той стороны, с которой её обсуждают. Рома разозлился на людей, которые пришли на концерт, но вместо того, чтобы подпевать, стояли с телефонами. И блогеры, которые разнесли этот эпизод, насколько я вижу, скорее сочувствуют артисту: народ, ну будьте уже в моменте, пойте, проживайте концерт, а не только снимайте селфи со звездой. А я смотрю и думаю: подождите. Люди вообще-то уже купили билет. Они пришли. И теперь выясняется, что этого недостаточно. Они должны ещё правильно потреблять артиста. Петь. Кричать. Смотреть на сцену. Демонстрировать восторг. Возвращать исполнителю то возбуждение, которое он производит в зале. И вот здесь концерт становится очень интересной объектной сценой. …

КОГДА ХОРОШАЯ ЖИЗНЬ ПЕРЕЖИВАЕТСЯ КАК ПРЕДАТЕЛЬСТВО Вина далеко не всегда звучит внутри как "я виноват". Иногда человек вообще не чувствует себя виноватым. Он просто почему-то не может удержать хорошее. Наконец начинает хорошо зарабатывать, и деньги удивительным образом исчезают. Покупает дорогую вещь и почти сразу её портит. Получает хорошую работу и создаёт ситуацию, после которой приходится уйти. Вступает в отношения, где его последовательно убеждают, что он слишком многого хочет. Каждый отдельный случай может иметь совершенно обычное объяснение. Но иногда в анализе постепенно обнаруживается повторяющаяся конструкция: мне трудно иметь больше хорошего, чем тот, кого я люблю. Если мать была несчастна, собственное счастье может бессознательно переживаться не просто как удача, а как пр…