"Сибирские ёлки" | Красноярск | Производство искусственных ёлок
Лайфстайл · 29 июля 2026 г.
Новый год и Рождество в музыке
Новый год и Рождество в музыке Здравствуйте, дорогие читатели! Симфония № 1 соль минор, соч. 13 «Зимние грёзы» − первое крупное симфоническое произведение Петра Ильича Чайковского, написанное в марте−ноябре 1866 года. Первая русская классическая симфония; и первое лирико-психологическое произведение в жанре симфонии в отечественной музыке, где внутренний мир человека, его переживания и размышления оказались в центре внимания. Состав оркестра: 2 флейты, флейта-пикколо, 2 гобоя, 2 кларнета, 2 фагота, 4 валторны, 2 трубы, 3 тромбона, туба, литавры, ударная группа, струнные. Симфония – воспоминания Петра Ильича о зиме в его родном городе Воткинске, в котором, конечно, всё было самым-самым. Чайковский тогда недавно закончил консерваторию в Санкт-Петербурге и сразу начал работать преподавателем, по приглашению Николая Григорьевича Рубинштейна. График занятий был расписан почти по минутам, и Пётр Ильич оказался на грани психологического истощения. Только воспоминания помогали отдыхать. Симфония была жестоко раскритикована, и Чайковскому не дали права на исполнение. В ноябре, переработав произведение, Пётр Ильич во второй раз услышал, что симфония не доработана. Но Николай Рубинштейн отметил, что вторая и третья части стали намного лучше, и включил их в концерты Русского музыкального общества, проходившие в Санкт-Петербурге и Москве. Премьера прошла незаметно. Только один неизвестный критик отметил необычайную мелодичность и превосходную оркестровку. Полностью симфонию исполнили в начале февраля 1868 года на восьмом симфоническом собрании Русского музыкального общества. Дирижировал Рубинштейн. Эта редакция прозвучала всего один раз: и слушатели, и критики вновь остались равнодушны. Переехав в Италию, в 1874 году Пётр Ильич вновь взялся за доработку. Подправил неточности в оркестровке, добавил новые уточнения, касающиеся исполнения. Сделал он это достаточно быстро; но уже очень сильно опасался провала и отложил исполнение − на целых девять лет. Премьера версии, которую мы знаем, состоялась в Москве 19 ноября (1 декабря) 1883 года. Дирижировал Макс Эрмансдёрфер. Эта музыка − покорила всех. В 1886 году симфонию исполнили в Санкт-Петербурге − самая требовательная публика приняла её. В письме к другу Карлу Карловичу Альбрехту Чайковский признавался: «Несмотря на все её огромные недостатки, я всё ещё питаю к ней слабость, потому что она была грехом моей сладкой юности». Надежда Филаретовна фон Мекк сопоставила Первую симфонию с Четвёртой и отметила между ними резкий разрыв (четвёртая симфония посвящена «лучшему другу» − ей). Действительно. Слушая «Зимние грёзы», не нужно искать в ней позднего Чайковского. Это − ранний Чайковский: двадцатипятилетний в начале работы, прошедший через множество отказов, ещё проверяющий себя в крупной симфонической форме. В биографии брата Модест Ильич Чайковский написал: «Ни одна другая работа не стоила ему таких усилий и страданий. …Несмотря на кропотливую и напряжённую работу, сочинение её было сопряжено с трудностями, и в процессе работы над симфонией нервы Петра Ильича всё более и более расшатывались. В результате этой исключительно тяжёлой работы он начал страдать бессонницей, и бессонные ночи парализовали его творческую энергию. В конце июля всё это вылилось в страшный нервный приступ, подобного которому он не испытывал больше никогда в жизни. …Самыми мучительными симптомами этой болезни были ужасные галлюцинации, которые были настолько пугающими, что приводили к ощущению полного онемения всех его конечностей». …всю свою жизнь он воздерживался от работы по ночам. После этой симфонии ни одна нота ни в одном из его сочинений не была написана ночью». Первая часть называется «Грёзы зимнею дорогой». Тут звучит контраст двух тем. В редакции 1874 года Чайковский написал новую побочную тему, и эта версия осталась в партитуре – как воспоминание о множестве провалившихся редакций. Это образ заснеженной дороги и связанных с ней лирических дум, переживаний, воспоминаний, настроений. В одном из писем к Н. Ф. Фон-Мек