Немного о межслойной обработке в масляной живописи
Немного о межслойной обработке в масляной живописи Хочу немного рассказать о межслойной обработке и методах, которыми я пользуюсь в своей практике. На первых этапах работы обычно достаточно просто протереть нужный участок уплотнённым льняным маслом, обязательно убрав излишки. Особенно если вы пишете картину всего в два-три слоя. Этого, как правило, вполне достаточно, чтобы продолжить работу. Если предыдущий слой уже сильно затвердел и прошло достаточно много времени, можно дополнительно создать небольшой механический зуб, аккуратно обработав поверхность лезвием. Но этот метод подходит далеко не всегда. Например, если вы писали очень тонкими слоями и фактура холста хорошо просматривается, при соскабливании может получиться эффект «вафельного полотенца». Лезвие будет задевать выступающие участки холста, и поверхность станет неравномерной. В таком случае я предпочитаю не использовать механическую обработку, чтобы лишний раз не повреждать живопись. Что делать, если картина давно высохла, а вам нужно ещё немного её дописать? В таких случаях можно использовать ретушный лак. Например, если картина долго стояла, предыдущий слой хорошо затвердел и вам осталось выполнить всего одну-две завершающие прописки. Но постоянно использовать ретушный лак между каждым слоем я не рекомендую. Это всё-таки вспомогательное средство, а не универсальный метод межслойной обработки. Для отдельных завершающих прописок также можно использовать тройник. А если впереди ещё много слоёв и вы не хотите прибегать к механической обработке? Здесь расскажу об одном старинном методе, которым я тоже пользуюсь, — обработке поверхности чесночным или луковым соком. Этот приём известен ещё со времён старых мастеров. В частности, чеснок использовали при работе по очень гладким поверхностям, например по меди. Поверхность натирали разрезанным зубчиком чеснока перед нанесением краски. Я иногда использую этот способ и в многослойной живописи, когда предыдущий слой уже давно полимеризовался, поверхность стала очень гладкой, а впереди ещё несколько прописок. Всё достаточно просто: берёте зубчик чеснока, разрезаете его, аккуратно протираете нужный участок и приступаете к живописи. При этом не нужно обрабатывать всю картину — только ту область, над которой собираетесь работать. Однако стоит учитывать, что это именно исторический метод, долговременная надёжность которого с точки зрения современной реставрационной практики недостаточно подтверждена. Поэтому лучше предварительно испытать его на отдельном образце. Таким образом, в своей практике я использую несколько вариантов межслойной обработки: * На первых этапах — уплотнённое льняное масло. * Если слой давно затвердел и позволяет фактура поверхности — аккуратную механическую обработку. * Для одной-двух завершающих прописок — ретушный лак или подходящий живописный медиум. * Если предстоит дальнейшая многослойная работа по очень гладкой, давно высохшей поверхности — иногда применяю старинный метод с чесночным соком. Конечно, каждый случай индивидуален. Многое зависит от того, насколько давно написан предыдущий слой, какая у картины фактура, насколько тонко вы работаете и сколько ещё слоёв планируете наносить. Это те методы, которыми я пользуюсь в своей живописной практике, особенно при работе в многослойных техниках старых мастеров.