Почему фотограф Ирвин Пенн ставил знаменитостей в угол, и как это повлияло на историю п...
Почему фотограф Ирвин Пенн ставил знаменитостей в угол, и как это повлияло на историю портрета? Друзья, вот вам краткий, но очень важный мастер-класс от легенды фэшн-фотографии Ирвина Пенна на примере его знаменитой серии снимков «Портреты в углу» (Corner Portraits). Наверняка, когда вы фотографировали друзей, членов семьи, клиентов и прочих людей разумных, то вам приход ИГилось чуть ли не умолять их расслабиться и вести себя в кадре естественно, но они же вместо этого еще больше напрягались и озабоченно вопрошали, куда им деть руки, нужно ли закинуть ногу на ногу, в какую сторону наклонить голову и тд. и т. п. :) Так вот в 1948 году Ирвин Пенн решил эту проблему очень неожиданным способом. Что же он такого сделал? Буквально пустяк. Но пустяк гениальный! Из двух перегородок он соорудил острый угол, на пол бросил старенький ковер и именно в это ограниченное пространство на светлом фоне и приглашал своего гостя. :) И между прочим через этот угол прошли Марлен Дитрих, Сальвадор Дали, Марсель Дюшан, Трумен Капоте, герцогиня Виндзорская, Луи Армстронг и десятки других людей, определявших культуру XX века. А теперь подробнее, в чем новаторство такого подхода. Ирвин Пенн заметил, что когда человеку оставляют слишком много возможностей, он начинает выбирать. Куда поставить ногу? Как повернуть плечи? Что делать с руками? Как выглядеть лучше? Всё это требовало немалых усилий и постоянного контроля над собой. Когда же вариантов почти не оставалось, то значительная часть этой внутренней работы исчезала. И тогда наружу уже выходила не поза, а личность! Сам фотограф комментировал это так: «Ограниченное пространство, как ни странно, успокаивало людей. Стены становились поверхностью, на которую можно было опереться или которую они могли отталкивать». А затем добавлял ещё одну важную мысль: «Ограничивая движения модели, я словно избавлял себя от необходимости постоянно удерживать её внимание». Любопытно, что спустя десятилетия подход Пенна во многом подтвердила и психология. В частности идея поведенческого ограничения говорит о том, что когда вариантов действия становится меньше, то люди часто перестают тратить силы на контроль внешнего образа и начинают вести себя более естественно. Разумеется, Пенн никакой научный эксперимент не проводил. Скорее всего он интуитивно, как это часто бывает у больших художников, создал ситуацию, в которой привычная «маска» знаменитостей сама собой понемногу ослабевала. Вообще же самое ценное и удивительное в этой его серии «Портретов в углу» заключается в том, что угол никого не делал одинаковым. Наоборот. Каждый будто рассказывал свою историю в своей уникальной манере. Трумен Капоте, скорчившийся на стуле, выглядел почти беззащитным. Марлен Дитрих сохраняла свою легендарную холодную собранность, но в тесном пространстве в ней неожиданно проступала хрупкость. Марсель Дюшан, напротив, словно превратил угол в собственную интеллектуальную сцену. Одни буквально вжимались в стены. Другие старались занять всё пространство. Третьи словно вступали с ним в борьбу. И что самое удивительное — Пенн ничего этого не режиссировал! Всё происходило само собой. Именно поэтому данная серия Ирвина Пенна считается одной из самых психологически точных в истории фотографии. Пенн ведь практически ничего не добавил в кадр — только две стены и угол. Но этого оказалось вполне достаточно, чтобы человек рассказал о себе гораздо больше, чем изначально собирался!