Самая парадоксальная фотосессия купальников (1975)
Самая парадоксальная фотосессия купальников (1975) Друзья, как вы все знаете, купальники обычно продают нам очень простую и понятную мечту примерно вот с таким ассоциативным рядом: солнце, пляж, загар, беззаботная улыбка, идеальное лето и т. д. и т. п. Но в мае 1975 года на страницах американского Vogue эта формула была полностью разрушена! Тогда это вызвало шок у читателей и споры внутри издания. Но спустя десятилетия данная фотосессия вопреки всему стала поворотной в мире фэшн-фотографии и одной из самых влиятельных съёмок купальников в истории моды. На первый взгляд эти снимки действительно могут показаться отталкивающими и неприятными. Но сделано это было умышленно. Дело в том, что фотограф Дебора Тербевилл отвела моделей не к морю или на худой конец в бассейн, а в старую полуразрушенную баню Нью-Йорка... Да, на них были купальники и прочие купально-пляжные наряды, но при этом они не смеялись, не загорали, не заигрывали с аудиторией и почти не смотрели в камеру. Они словно существовали каждая сама по себе — задумчивые, отстранённые и немного потерянные. Эта серия вышла в Vogue под названием There’s More to a Bathing Suit Than Meets the Eye, что примерно можно перевести как «В купальнике больше, чем кажется на первый взгляд». Но читатели и многие критики не сразу поняли, как это купальники можно показывать без солнца, кокетства и обещания счастья. Некоторые увидели в фотографиях слишком мрачные ассоциации, другие — странную, непривычную чувственность. Но именно эта неоднозначность и сделала съёмку событием в мире большой моды и фэшн-фотографии. Вообще же сама Дебора Тербевилл никогда не стремилась фотографировать «идеальных девушек». Её всегда больше интересовала внутренняя жизнь женщины — одиночество, воспоминания, тревога, болезненное ощущение времени. И в этой конкретной фотосессии она словно говорила, что женщина существует не только тогда, когда счастливо улыбается на пляже. У неё есть собственный мир, и он гораздо интереснее и глубже улыбок и загара. Именно поэтому модели в её кадрах почти никогда не смотрят прямо на зрителя. Они не стараются понравиться. Они будто вообще забыли, что их фотографируют. Для журнала, который должен был продавать читательницам новые купальники, подобная съёмка выглядела почти безумием. Она точно не была похожа на классическую глянцевую подачу купальников. :) Но как это часто происходит с гениальными творениями — их время приходит не сразу… И сейчас, спустя 50 лет, имя Деборы Тербевилл заслуженно занимает почетное место среди самых необычных фотографов своего поколения, а её «пляжная» серия хранится в крупнейших музейных коллекциях и постоянно появляется на выставках, посвящённых истории моды и фотографии. В итоге получился удивительный парадокс: купальники должны были продавать счастье и радость, но вместо этого они подарили миру одну из самых красивых серий фотографий об одиночестве. Возможно, именно после этой фотосессии пришло окончательное понимание того, что мода со страниц глянца может не только выдавать красивые картинки, но и серьезно говорить на такие сложные темы, как одиночество, тревога и меланхолия.