Цикл «Стихи к Пушкину» М. Цветаевой
Цикл «Стихи к Пушкину» М. Цветаевой История создания. Цикл написан в июне-июле 1931 года в эмиграции, в Медоне под Парижем. В нём 7 стихотворений, опубликован в парижском журнале «Современные записки» в 1937 году . Поводом стала предстоящая 100-летняя годовщина гибели Пушкина, а также чтение книги Щеголева «Дуэль и смерть Пушкина», от которой Цветаева «задыхалась от негодования» . Самой поэтессе цикл казался «опасным», «внутренне мятежным», «с вызовом каждой строки» — он разрушал канонический образ поэта-монумента, созданный как советской, так и эмигрантской критикой . Главная идея. Цветаева полемизирует со всеми, кто превратил Пушкина в икону: в её стихах он не «лексикон» и не «русопят», а живой, бунтующий, «скалозубый» и «нагловзорый» поэт . Она принципиально отказывается от памятников и юбилейных речей, обращаясь к Пушкину как к собрату по «станку» — ремеслу, которое требует труда, силы и мускула . Ключевые образы и стихотворения. · «Бич жандармов, бог студентов…» — открывает цикл резкими риторическими вопросами: «Пушкин — в роли монумента? / Гостя каменного? — он... / Пушкин — в роли Командора?» . Цветаева противопоставляет «солёному» Пушкину (живому) — «лексикон», «гувернёра», «пулемёт», созданные его толкователями . · «Нет, бил барабан перед смутным полком…» — самое трагическое стихотворение цикла. Цветаева переосмысляет похороны поэта: по её версии, жандармы (а не друзья) окружали гроб, а царь оплачивал «почётную дробь» — лицемерный почёт, который она доводит до сарказма: «Почётно — почётно — архи- / Почётно, — почётно — до чёрту!» . Финал — Пушкин как «умнейший муж России» (слова Николая I), но именно его и хоронили, как государственного преступника . · «Преодоленье…» — центральный образ «мускула», «конского сердца», «мускула полёта, бега, борьбы» . Для Цветаевой стихи — не вдохновение, а тяжёлый труд «с мускулом вала / Мускул весла». Пушкин — «не учитель — товарищ / не вождь — земляк», с которым она «Пушкинскую руку / Жму, а не лижу» . Художественное своеобразие. Рваный ритм, обилие восклицаний, риторических вопросов, трансформированных фразеологизмов. Синтаксические переносы и тире создают «сбивчивую», «затруднённую» речь, которая, по Цветаевой, отражает сам процесс творческой борьбы . Главная идея. Цикл — не биография Пушкина, а поэтический манифест Цветаевой. Пушкин для неё — не «светоч» и не «наше всё», а родственная душа, чей путь был путём бунта, трагедии и неподцензурности. Она «защищает» его от всех лицемеров — тех, кто превратил живого поэта в мёртвый памятник . В этом смысле «Стихи к Пушкину» — один из самых личных, исповедальных и дерзких циклов русской поэзии XX века.