Dior Fall Winter 2026/27 обзор, часть 1
Dior Fall Winter 2026/27 обзор, часть 1 Коллекция Dior осень-зима 2026/27 от Джонатана Андерсона действительно получилась противоречивой и очень обсуждаемой — в ней наследие дома встретилось с художественными экспериментами. Я подобрала главные моменты, чтобы вам было проще её оценить. Вдохновение и атмосфера Ключевым источником вдохновения стала американская скульпторша Линда Бенглис. Андерсон уже работал с её идеями раньше (когда возглавлял Loewe), и здесь он продолжил исследовать, как двухмерные материалы (через узлы, плиссировку, формовку) превращаются в объём. Показ прошёл в Саду Тюильри — и сценография тоже отсылала к теме природы, которую Андерсон переосмысливал. Визуальные решения сравнивали с пейзажами Клода Моне и его «Водяными лилиями»: этот мотив пронизал всю коллекцию — от принтов и брошей на платьях до деталей на сумках и обуви. Джонатан Андерсон появился на показе менее чем через 48 часов после того, как одевал Тейлор Свифт и Трэвиса Келси на их свадьбу. По данным аналитической компании Launchmetrics, благодаря этому событию в период с 4 по 6 июля медиавоздействие на бренд составило около 15 миллионов долларов, а сам Андерсон оказался в центре внимания в связи с нашумевшей свадьбой. За кулисами он назвал этот заказ честью для себя и эмоциональным проектом, отметив, что у него сложились тесные рабочие отношения со Свифт, после чего переключился на саму коллекцию. В этой коллекции Андерсон вернулся к работам американской художницы Линды Бенглис, которая также сотрудничала с Dior при создании нескольких сумок, представленных на показе. Их сотрудничество началось еще во время работы Андерсона в Loewe, где он заказывал у Бенглис ювелирные изделия и использовал ее металлические скульптуры в показах и рекламных кампаниях. В этом сезоне он воплотил ее эксперименты с материалами — пчелиным воском, латексом, фарфором и веерами — непосредственно в одежде. Сложенная в несколько раз металлическая скульптура под названием «Голиаф» была преобразована в платье из серебристой парчи с бантом, а яркие, сверкающие работы Бенглис из бумаги и металлической сетки легли в основу абстрактных юбок из серебристой сетки с нашивками из металлизированной ткани и многослойного шифона. Андерсон давно называет Бенглис одной из тех, кто оказал значительное влияние на формирование современной формы, отмечая ее энергичный подход к скульптуре и раннее осознание возможностей материалов, которые лишь недавно стали частью более широкого искусствоведческого дискурса. Самый провокационный жест художницы — реклама в журнале Artforum 1974 года, на которой она изображена обнаженной в солнечных очках и с огромным фаллосом, — был использован в качестве голографического контура на расшитом бисером платье под названием Mirage. В коллекции также прослеживается диалог между Бенглис и Кристианом Диором: алое пальто-трапеция Arizona 1948 года от основателя модного дома было дополнено плиссировкой, а общая любовь к природе нашла отражение в платьях и пальто с фактурой, напоминающей луговые цветы.