Антон Малышев: «Программу «Маяка» мы рассматриваем как симфонию»
Антон Малышев: «Программу «Маяка» мы рассматриваем как симфонию» В начале октября в Геленджике прошел четвертый фестиваль актуального российского кино «Маяк». Главный приз получила драма МАЛИКА о девочке-подростке, которая, по исламской традиции, обязана жить с отцом, поскольку ее мать во второй раз собралась замуж. Лучшим дебютом признали драматическое роуд-муви БЫЛО НЕ БЫЛО, а приз за режиссуру достался Клавдии Коршуновой за фильм ВАНЯ. В целом в конкурсной программе этого года приняло участие одиннадцать картин, а также были представлены четыре ленты вне конкурса, программа короткого метра и сериал. Этот «Маяк», без преувеличения, стал самым насыщенным по наполнению и одновременно самым сложным с организационной точки зрения, как признался в разговоре с БК Медиа продюсер смотра Антон Малышев. Получился откровенный разговор о «потолке» для фестиваля, о необходимости вкладываться в авторский кинематограф, о том, зачем продюсеру смотреть конкурсную программу вместе со зрителями и как формируется пул «маячных» людей. Также наш собеседник подвел общие итоги работы фонда «Кинопрайм» и предложил наравне с молодыми авторами поддержать и молодых продюсеров. 🟥 На отдельных российских фильмах, конечно, можно заработать. Со стороны это выглядит примерно следующим образом: если мы сейчас уберем всю господдержку и посмотрим на сборы по году и на бюджеты, которые были у картин, чтобы эти сборы обеспечить, мне кажется, прибыли мы там не увидим никакой. А увидим довольно большой убыток. Поэтому говорить про российское кино как про бизнес, мне кажется, не совсем корректно 🟥 Мы поддержали около сотни картин общим объемом на четыре миллиарда рублей. При этом часть денег, которая была инвестирована в самом начале, уже вернулась и была снова инвестирована. Деятельность фонда про то, что деньги работают много раз 🟥 Мне вообще кажется очень важной задачей формирование того зрителя, который любит и умеет смотреть авторское кино. Это сложная, многолетняя задача, которую можно назвать киноклубным движением. 🟥 Большое дорогое авторское кино должно являться частью нашего кинематографического ландшафта. Это обязательное условие существования здоровой индустрии. 🟥 Продюсер, который оказывается на рынке труда после института, остается один – без грантов, фестивалей, поддержки. И получается, что если он не начал на третьем курсе работать, то ему будет довольно сложно найти постоянную работу. Мне кажется, важно обращать внимание на ярких, талантливых, обладающих потенциалом продюсеров и их команды. https://www.kinometro.ru/interview/show/name/malyshev_interview_new_29102026 Фото: Предоставлено пресс-службой фестиваля «Маяк»