Будни световика - свет, экраны, механика - paygincorp
IT и технологии · 19 февраля 2026 г.
Продолжаю делиться с вами главами из книги "Пластика сценического пространства". Первую... — 19 февраля 2026 г. в 07:00:06.866
Продолжаю делиться с вами главами из книги "Пластика сценического пространства". Первую главу выкладывал ранее. 👋 А теперь вторая глава: Михаил Френкель "Пластика сценического пространства". Глава вторая. Сценографический конфликт. Термин "конфликт в сценографии" ("сценографический конфликт") разработал сам автора книги. Этот термин был создан для обозначения некого "действенного феномена" и "игрового механизма", лежащих в основе структуры сценографии спектакля. Все возможные материалы на эту тему так или иначе ссылаются на эту книгу, теперь вы сможете прочитать оригинальный текст автора с иллюстрациями ☺️ В качестве одного из примеров в главе приведено решение для оперы М. Мусорского "Хованщина", поставленной в Teatro alla Scala в Милане в 1981 году. Мне приглянулись иллюстрации с макетом художника Д. Боровского - выглядит круто, на сайте театра мне удалось найти фотографии с этой постановки. Они, к сожалению, не очень хорошего качества, но как дополнительные иллюстрации к тексту подойдут 😀 Боровский сделал центральным символом постановки имя Петра I, значимое для российской истории. В макете большое сценическое пространство ограничено белым холстом, который служит экраном для графических конструкций букв «Р», «I», «О», «Т», «R». Буквы были смонтированы на фурах и могли перемещаться по сцене, трансформируя таким образом сценическое пространство. По ходу действия художник оставлял одну из букв либо разворачивал буквы обратной стороной, чтобы создать в нужный момент образы судоверфей, мачт, парусов, перекладин виселиц (казнь стрельцов) и т.д. 😳 🥱 Но вернемся к термину "сценографический конфликт"... «Конфликт в сценографии - та несовместимость между качественными показателями и функциональными значениями элементов сценического пространства (предметов, света, костюмов и т. д.), которая создаёт напряжённость и усиливает драматический конфликт спектакля. Он воспринимается зрителями и актёрами ассоциативно и помогает оживить «неживой» мир сцены. Сценографический конфликт не дублирует драматический конфликт, а дополняет и усиливает его. Драматический конфликт строится на столкновении персонажей и идей (через текст и действие). Сценографический — на «конфликте» между предметами, светом, пространством сцены (через визуальные ассоциации). Вместе они создают целостное художественное впечатление и глубже вовлекают зрителя в действие. Драматургический конфликт — это «что» происходит в пьесе, сценографический — «как» это визуально воплощается на сцене для усиления воздействия на зрителя».