Точно ли художнику нужны краски?
Точно ли художнику нужны краски? Среди пышных пионов расположились два феникса. Их длинные хвосты изгибаются между цветами, а оперение переливается множеством оттенков. Тонкие линии отдельных перьев и едва заметные переходы цвета выглядят так, словно художник тщательно прорисовал их кистью. Кажется, Вы уже решили, что сегодня мы устроим небольшой урок живописи и будем разбирать каждую деталь картины. Но нет! Всё, что Вы видите, создано вовсе не кистью и красками, а соткано из шёлковых нитей. «Фениксы среди пионов» — произведение XVII века, созданное в древней китайской технике шёлкового ткачества кэсы. На станке натягивали тонкие нити основы, а между ними вплетали цветные шёлковые нити. Причём не через всю ширину ткани, а только там, где требовался определённый цвет. Постепенно из небольших цветовых участков складывалось целое изображение. Для хвостовых перьев фениксов мастер использовал ещё одну хитрость: скручивал вместе шёлковые нити двух цветов. Так получались более сложные оттенки, благодаря которым оперение кажется объёмным. И фениксы — лишь один из сюжетов, которые китайские мастера создавали из шёлковых нитей. Например, в работе XIX века «Два фазана на скале» можно рассмотреть подробный рисунок оперения птиц, а в «Пейзаже» — горы, деревья и постройки. Спустя столетия идея создавать изображения не красками, а переплетением нитей никуда не исчезла. Её можно увидеть и в современных гобеленовых тканях: цветы, пейзажи и сложные орнаменты появляются прямо в процессе ткачества. Правда, сегодня большую часть этой работы выполняют промышленные станки.