«Провинциальные танцы» показали предпремьеру спектакля «Баядерка. Превращение»
«Провинциальные танцы» показали предпремьеру спектакля «Баядерка. Превращение» Хореограф и художественный руководитель театра Татьяна Баганова берет классический балет «Баядерка» Петипа/Минкуса и лишает его привычных опор: мелодрамы любви и предательства, восточной колониальной экзотики, пестрой наивности старинного балета. Остается ситуация посттравмы: Солор малодушно предал Никию, та самоотверженно погибла, и это непереносимое событие герои снова и снова прокручивают в некоем абстрактном лиминальном пространстве памяти/небытия. Движущей силой спектакля заявлена неутоленная жажда любви (текст о которой можно прочитать на футболке одного из танцовщиков), а главным выразительным жестом — безмолвный крик, искажающий лица героев (мы такое видели в сериале «Черное облако», но все совпадения случайны), как античную трагедийную маску, воплощенную в гигантской декорации — медузе Горгоне (художник Степан Лукьянов). Лиминальности добавляет рельефная, тягучая музыка Константина Чистякова. Восторгов на предпремьере было много, но лично у меня спектакль оставил ощущение, что тебя пригласили в каморку папы Карло, показали, где тайная дверь за очагом, но забыли выдать ключ. Баганова сознательно отказывается от сюжетной внятности, и этот отказ поначалу кажется смелым (первая сцена, где из рукава индийского жреца многократно появляется субтильная танцовщица, хороша и многообещающа), но очень быстро превращается в самодостаточную эстетику, которая не берет на себя обязательств перед зрителем. Главным языком становится телесность, и местами это весьма убедительно: тела танцовщиков работают на пределе, изломанные позы, намеренные рассинхроны и судорожные повторы создают ощущение, что мышцы запоминают травму раньше, чем ее успевает осознать разум. Проблема в том, что эта выразительность существует автономно: она захватывает, но не ведет зрителя дальше. Безмолвный крик пронзителен, но пронзителен сам по себе, вне связи с чем-то конкретным, как подвешенное в воздухе ружье без заряда, которое никогда не выстрелит. Так заявленная посттравма растворяется в абстракции: страдание есть, а его причина и цена остаются за кадром. В итоге мы имеем изысканно оформленное высказывание, которое не спешит впускать зрителя в свой внутренний мир, оставляя его скорее наблюдателем, чем соучастником. Проверить, откроется ли тайная дверь лично у вас, получится нескоро: все билеты на премьеру 6, 7, 8 ноября раскуплены, остается ждать следующих показов 24–27 декабря (билеты появятся на днях). Еще 16 ноября покажут специальную версию спектакля на фестивале Дягилев PS в Петербурге, а 26-27 января — полную версию спектакля на сцене Новой оперы в Москве. #ЕкатТеатр Фотографии Натали Фоминой 👩 Екатарсис в ТГ | ВК | MAX
Канал в каталоге Максиметера
604 подписчиков · Медиа и блоги