(начало здесь) — 28 июля 2026 г. в 09:56:26.315
(начало здесь) Как будто, это должно убедить меня дотошного в том, что главная героиня сериала с самого начала истории имеет осознанное желание и, подобно Невесте из "Убить Билла", не сходит с намеченного пути, но, во-первых, как мы выяснили, она с него сходит, а во-вторых, если так оно и задумывалось, у меня новый вопрос... с момента обретения осознанного желания, когда протагонист уже мотивирован, когда всё, что он делает, это преодолевает расставленные антагонистическими силами препятствия, сколько раз ему может повезти? Сколько раз герой может справляться с обстоятельствами непреодолимой силы с помощью счастливой случайности, пока зритель не потеряет интерес к просмотру? Вот, как пишут всевозможные теоретики драматургии, нисколько. Любое такое совпадение должно иметь под собой обоснование в виде ранее принятых решений и/или действий героя, либо черт его характера. Но, если представить, что история Жкни уже запущена в начале пилотной серии, чем, если не случайностью, можно считать встречу с Яной, которая роет подкоп? Да, Женя сама спасает Яну от расправы, но разве это не совпадение, что именно та, кого она спасла, знает, как бежать из тюрьмы? Вот, если относиться к этому как к встрече с наставником и, следовательно, части инициирующего события, тогда можно допустить, что данное событие становится внешним, не зависящем от действий главной героини обстоятельством, меняющим её жизнь в лучшую сторону, но, в таком случае, снова приходится признать, что пилот "Холода" заканчивается, а инициирующего события всей истории так и не произошло (мотивацию и полезные сведения Яна даёт Жене только в начале второй серии). В общем, как ни крути, "Холод" - очень хороший пример попытки авторов поиграть со структурой всем известного произведения, возможно, с целью отыскать в ней нечто новое, но попытки неудачной, лишающей зрителя главного - правильно работающего инициирующего события всей истории в пилотной серии. Лично я вообще склоняюсь к тому, что в пилоте горизонтального сериала, помимо инициирующего события должно быть и преодоление первого порога (и клифхэнгер, возбуждающий в нас желание смотреть сериал дальше, должен вешаться в кульминационный момент преодоления первого порога), потому что только так зритель ко второй серии получит представление о жанре, движке, герое и всём необходимом, но это уже другой разговор... в "Холоде" саспенс, преодолеет Женя первый порог или нет, помещается в конце серии #2. Я не могу отрицать сильные стороны сериала, к которым отношу Любу Аксёнову, Линду Лапиньш (как же я жду "Искусство падения"!), атмосферу, многие монтажные решения... но вторая серия лишь убедила меня в том, что сценаристы шоу либо перемудрили, либо недомудрили. Всё это, конечно же, смотрится, но смотрится с кучей вопросов. П.С. В своём комментарии относительно пилота Артём Ремизов написал: "Аксёновой удалось невероятное, у неё получилось прям в кадре погасить глаза героини!" И я склонен с ним согласиться. А это значит, что в первой серии "Холода" главная героиня не приобретает, а теряет не просто осознанное, а, в принципе, любое желание. Это-то меня и смутило. Это-то и заставило думать о "Холоде" как о новом "Левиафане", а не "Графе Монте-Кристо". Это-то и показалось мне сценарной ошибкой.