200 прыжков Мэрилин Монро: как Филипп Халсман снимал обложку Life
200 прыжков Мэрилин Монро: как Филипп Халсман снимал обложку Life 9 ноября 1959 года журнал Life вышел с Мэрилин Монро на обложке: босая, в чёрном платье с бахромой, она зависла в прыжке и смеётся, оглядываясь через плечо. Тираж Life тогда превышал 6,4 миллиона экземпляров в неделю, а этот кадр стал одним из самых узнаваемых портретов актрисы и главной рекламой «джампологии» Филиппа Халсмана. Халсман знал Монро ещё никому не известной старлеткой. Осенью 1949 года Life отправил его в Голливуд снимать восемь начинающих актрис, и каждая разыгрывала перед камерой одни и те же сценки: приближение чудовища, объятия с возлюбленным, смешная история. «Из всей группы настоящего успеха добилась только Мэрилин. Она чувствовала, что объектив — не просто линза, а символ глаз миллионов мужчин», — вспоминал фотограф. В 1952 году он сделал первую обложку с Мэрилин Монро для Life. Просить героев прыгнуть Халсман начал в 1952-м, после съёмки семьи Фордов, и с тех пор заканчивал так почти каждую сессию. Мы уже рассказывали, как он снимал в прыжке «Дали Атомикус». В 1954 году Монро пришла в его нью-йоркскую студию и прыгнула, поджав ноги так, что на снимке их почти не было видно. Халсман попросил повторить: «Мэрилин, постарайся выразить в прыжке чуть больше характера». «То есть мой прыжок показывает мой характер?» — переспросила она и буквально застыла. Узнав, что прыжок, по теории фотографа, выдаёт настоящую личность, Монро испугалась и повторять отказалась. От той сессии осталось всего несколько кадров, в том числе знаменитый чёрно-белый в чёрном платье. Прошло пять лет, Монро стала главной звездой Голливуда, а Халсман готовил к выпуску «Jump Book» — книгу почти из двухсот прыжков знаменитостей. Life готовил о ней большой материал и предложил Мэрилин обложку. На этот раз она восприняла съёмку как роль: за три часа прыгнула больше 200 раз. Уходя, Мэрилин сказала Халсману: «Филипп, если со снимками что-то не так, звони не стесняясь — даже в четыре утра. Я приеду и попрыгаю ещё». Как это снимали: ⚬ Студия Халсмана на Манхэттене, синий бумажный фон во всю стену — на цветных кадрах видны его края и даже приборы. ⚬ Для фиксации прыжков Халсману хватало камеры Rolleiflex и электронной вспышки, а главным ограничением, по его словам, была высота потолка. ⚬ Монро прыгала в нескольких платьях — красном и чёрном с бахромой, босиком. ⚬ Life отдал «прыгунам» восемь полос: кроме Монро там оказались Грейс Келли, Софи Лорен, Одри Хепбёрн, Брижит Бардо, Ричард Никсон, 87-летний судья Лёрнед Хэнд и герцог с герцогиней Виндзорскими, разувшиеся ради прыжка. ⚬ Отказались прыгать единицы: экс-президент Герберт Гувер объяснил, что он не актёр, а пианист Ван Клиберн и вовсе ничего объяснять не стал. Подпись Халсмана к снимку с Монро в том же номере: «Когда взрослая женщина прыгает, поджав колени, как маленькая девочка, это значит, что хотя бы на время прыжка она снова стала девочкой». Прыжок до сих пор один из самых простых способов снять с модели «маску»: человеку некогда позировать, он занят движением, и на лице появляется настоящая эмоция. Однако история 1954 года показывает и обратную сторону: стоило Монро задуматься, что именно о ней расскажет кадр, — и она тут же зажалась. Модели лучше давать понятное задание, а не теорию. И не ждать удачи с первой попытки: даже у Монро на обложку ушли сотни дублей. Сегодня серийная съёмка в 20–30 кадров в секунду сильно облегчает задачу поиска момента, а короткий импульс студийной вспышки по-прежнему надёжнее всего замораживает движение. А вы просите моделей прыгнуть? Сколько дублей обычно уходит на один удачный прыжок?