123 года назад родился Уокер Эванс — он прославился снимками Америки времен Великой деп...
123 года назад родился Уокер Эванс — он прославился снимками Америки времен Великой депрессии Сегодня, 3 ноября, исполняется 123 года со дня рождения Уокера Эванса — американского фотографа, который снимал Америку времён Великой депрессии для агентства FSA и вместе с писателем Джеймсом Эйджем сделал книгу «Let Us Now Praise Famous Men» — одну из главных "библий" документальной фотографии. Из литературной среды Эванс родился в 1903 году в Сент-Луисе, в семье рекламного директора, и рос в Толидо, Чикаго и Нью-Йорке. Год проучился в Уильямс-колледже и бросил его; работал ночным сторожем в картографическом зале Нью-Йоркской публичной библиотеки, в 1926-м провёл год в Париже. Друзья — Джон Чивер, Харт Крейн и Линкольн Кирстейн. За камеру взялся в 1928-м; учился у Эжена Атже и Августа Зандера — и с самого начала снимал обыденность: улицы, дома, вывески, лица. В 1930-м три его снимка Бруклинского моста были напечатаны в качестве иллютраций к поэме Харта Крейна «The Bridge». В 1933-м он отправился на Кубу — снимать для книги «The Crime of Cuba»; там подружился с Хемингуэем и оставил 46 неизданных отпечатков, найденных в Гаване только в 2002-м. Чем он знаменит: ⚬ 1935–1938 — работа в Resettlement Administration и Farm Security Administration: Великая депрессия на Юге США; почти всю эту съёмку он вёл на крупноформатную камеру 8×10. ⚬ В 1935-м снял «Bethlehem Graveyard and Steel Mill» — кладбище на фоне труб сталелитейного завода. ⚬ В 1936-м вместе с Джеймсом Эйджем поехал в Хейл-Каунти, Алабама, по заданию Fortune, но материал не вышел, а в 1941-м был переработан в книгу «Let Us Now Praise Famous Men» о трёх семьях фермеров-арендаторов. ⚬ В 1938-м — выставка «Walker Evans: American Photographs» в MoMA: первая в истории музея выставка одного фотографа; каталог с эссе Линкольна Кирстейна. ⚬ В 1938-м начал снимать пассажиров нью-йоркского метро скрытой камерой, спрятанной под пальто; в 1966-м эти кадры вышли книгой «Many Are Called». ⚬ 1945–1965 — редактор Fortune, потом профессор фотографии в Йеле; ретроспектива в MoMA 1971 года. Как он снимал ⚬ Крупноформатная 8×10, фронтальная композиция и ровный свет: никаких эффектов, только предмет, лицо и место. ⚬ Свой стиль называл «лирическим документализмом» (лекция в Йеле, 1964), а цель — «literate, authoritative, transcendent». ⚬ Людей он снимал без наигранных эмоций: самый известный портрет — Элли Мэй Берроуз, жена фермера-арендатора, смотрящая в камеру без улыбки. ⚬ Печатал редко сам: иногда лишь прикреплял к негативам записки с указаниями, как стоит напечатать тот или иной кадр. ⚬ Архив перешёл в Метрополитен-музей в 1994-м — кроме тысячи негативов FSA: они хранятся в Библиотеке Конгресса и в общественном достоянии. Снимать обыденное, не гнаться за экзотикой — «просто улица» и «просто лицо» — законы документалистики того времени, актуальные и сегодня. И конечно думать сериям: для творчества Эванса характерен не один кадр, и даже не серия — создавалась обычно целая книга.