🖤 вы просили, вы хотели — беседа с Эллой Тухарели — 21 августа 2026 г. в 11:58:28.443
🖤 вы просили, вы хотели — беседа с Эллой Тухарели генпродюсер Фонда поддержки регионального кино в интервью редакции «Фильм Про» рассказала о том, как ФПРК превращается в Институт развития короткого метра в России и продвигает кино регионов. Делимся главными тезисами, мыслями и цитатами. 🖤🖤🖤🖤🖤🖤🖤🖤🖤🖤 🖤 с самого начала ФПРК постепенно формировал новую волну российского документального кино, у нас появилась своя аудитория. Фонд созрел для того, чтобы перейти к игровому кинематографу. При этом мы не отказываемся от дока, это наша база, но и не поддержать игровиков мы не могли, потому что в будущем планируем стать Институтом развития короткого метра в России — как игрового, так и документального. 🖤 мы привлекли к игровому конкурсу ФПРК наших региональных партнёров — кинокомпанию Red Pepper Film. Художественным руководителем выступил режиссёр из Екатеринбурга Иван Соснин. Он не просто прекрасно разбирается в кинопроизводстве, но и знает, как пройти путь от регионального режиссёра через питчинги и конкурсы до победы и признания в «большой» индустрии. 🖤 ошибки режиссёра в игровом кино абсолютно непростительны — исправлять их крайне сложно или невозможно, поэтому мы уделили особое внимание сценарной и монтажной лабораториям, а также препродакшну. 🖤 во всероссийской Кинолаборатории ФПРК принимают участие и документалисты, и игровые режиссёры — они работают вместе, в одной группе. У нас очень гибкий подход — иногда док переходит в игровое кино и наоборот. 🖤 ФПРК поддерживает не москвичей, а региональные студии, которые год живут на одном проекте, сильно ограничены в бюджете и многое делают исключительно на энтузиазме. 🖤 главная режиссёрская боль — это отсутствия героя и большое количество сфокусированности на себе. Это типичная проблема зумеров. Они практически лишены эмпатии, крайне зациклены на себе и постоянно разбирают свои незакрытые гештальты. 🖤 режиссёру нужна насмотренность. Фильмы, произведения искусства — нужно базироваться на классических художественных архетипах, их нужно знать, чтобы потом суметь использовать их в том числе в собственных работах. А с тик-током ты сможешь произвести только тик-ток, не более того. 🖤 пока в России нет условий, способствующих тому, чтобы кинематографист оставался работать у себя в регионе. В регионах нет денег на содержание киностудий, на продвижение фильмов. Всё это очень сложно, крутые региональные продакшны страны пока можно пересчитать по пальцам. 🖤 успешный региональный фильм — это фильм, который высоко оценили критики, который был показан на знаковых фестивалях. Это значит, что он вышел на платформе, его посмотрели, о нём пишут, он может вызывать резонанс. К сожалению, денег на доке заработать невозможно. Но док работает на репутацию и имидж его автора, принося просмотры и любовь зрителей… Не всегда хорошее кино бывает кассовым. 🖤 иностранному зрителю мы можем предложить честную и настоящую Россию, которую они нигде больше никогда не увидят. Причём это универсальные истории, понятные жителям разных уголков планеты. И если до Мумбаи мы пока не доехали, то доехали до Китая. В прошлом году наши фильмы вышли на двух топовых платформах, число пользователей которых превышает число жителей самой России. Вот такой охват. 🖤 благодаря работе в ФПРК я поняла, что регионы — это просто кладезь кадров. Региональное — это лучшее, интересное, дерзкое и неформатное, в самом хорошем смысле этого слова. 🖤🖤🖤🖤🖤🖤🖤🖤🖤🖤 🖤 полное интервью — здесь.