Порцелиновые призраки Севра. Pate-sur-pate (1).
Порцелиновые призраки Севра. Pate-sur-pate (1). «Как много тайн хранит фарфор, Нам свысока свой свет роняя... Он тешит самый строгий взор, В нас благородство отражая». М. Кацовский В 1849 году на Севрской фарфоровой мануфактуре была разработана уникальная техника декорирования изделий из фарфора шликерной массой получившая название pate-sur-pate («паста на пасте» или «слой за слоем»). На цветных изделиях выполняли роспись жидкой белой фарфоровой глиной, разведённой водой и смешанной с глицерином, наращивая слои и создавая полупрозрачные и прозрачные эффекты. Кобальтовые, гвоздично-красные, лавандово-серые помпейские вазы, лунные фляги, фляги пилигрима, блюда, плакетки, декорированные рельефными кипенно-белыми изображениями эфемерных, словно сотканных из света и воздуха, призрачных нимф, Купидонов,фавнов, сатиров, играющих путти, цветов и бабочек, произвели фурор на Всемирной выставке в Лондоне. Техника возникла благодаря неудачной попытке мастеров Севра воспроизвести живописный декор китайской вазы. Первые эксперименты росписи необожжённого фарфора шликером начал Луи Роберт. Усовершенствовал технику художник керамист Марк-Луи-Эммануэль Солон.Мастер выполняет роспись на готовом изделии, не покрытом глазурью. Пористый черепок легко впитывает воду из шликера, масса застывает образуя рельеф. Высота рельефа зависит от количества слоёв и объёма нанесённого шликера. Чем тоньше слой, тем прозрачнее и бледнее рисунок. Многослойный рисунок даёт насыщенный белый цвет, объём и создаёт эффект транслюцентности.Изображение становится похожим на камею. Новый живописный слой наносят после полного высыхания предыдущего. Иногда изображение дорабатывают стеком. После завершения росписи изображение подрезают, шлифуют и прорабатывают детали. Затем предмет покрывают прозрачной глазурью и обжигают. Техника pate-sur-pate требует от мастера точности и терпения, работа над одним предметом может продолжаться не одну неделю. Продолжение следует. Вам нравится фарфор?