«У него большинство каркасов кукол напечатано на 3D-принтере. Он работает в графических... — 29 июля 2026 г. в 07:11:54.416
«У него большинство каркасов кукол напечатано на 3D-принтере. Он работает в графических программах — 3D Max, Corel, Illustrator, Photoshop, — делится впечатлениями Виктория. — Я когда-то давно работала в этих программах, так что при необходимости быстро вспомню. Но мне всё-таки проще работать с макетами, чем с 3D-изображениями». В мастерской Улейского художница познакомилась с материалами, которые использует коллега. Особое внимание привлёк жёсткий пенополимер (наподобие знакомого всем Евроблока, но более плотный), из которого мастер создаёт декоративные элементы. Андрей также применяет ЭВА-материал для тех деталей, где без него не обойтись. Главное отличие петербургского подхода — использование 3D-печати там, где Горловский театр вынужден обходиться ручным трудом и деревообрабатывающими станками. Среди культурных открытий поездки — посещение Музея оловянного солдатика, который расположен в Суворовском музее. Это первый и единственный в России музей такого профиля. В его экспозиции — путь солдатика из древнего Египта до наших дней, а жемчужиной коллекции является уникальная реконструкция последнего парада Российской императорской гвардии в 1914 году на Марсовом поле. «Этот музей напомнил мне о работе, — рассказывает Виктория. — Нам рассказывали историю возникновения оловянного солдатика, показывали, как их изготавливают. И я поняла, насколько серьёзно нужно подходить к выбору техники изготовления. Важно с первого раза попасть и выбрать правильную технологию. Это ювелирная работа: под лупой не видно изъяна, роспись детализирована до мельчайших подробностей». Самый сильный профессиональный импульс, по словам Виктории, она получила на выставке «В мастерской театрального художника». Экспозиция приоткрывает дверь в закулисье творческого процесса и представляет реконструкции фрагментов мастерских театральных художников Санкт-Петербурга. «Выставка в корне изменила моё восприятие, сформированное за годы работы в театре, — признаётся художница. — Я пять лет проработала под руководством бывшего главного художника нашего театра кукол и привыкла мыслить определёнными категориями: вот так можно, так нельзя. А когда я пришла на эту выставку и увидела эскизы, макеты — там нет границ вообще. Абсолютная свобода выбора техник, материалов, сценографических решений».