В Государственном институте искусствознания завершила свою работу четырёхдневная Междун...
В Государственном институте искусствознания завершила свою работу четырёхдневная Международная научно-практическая конференция «GESAMTKUNSTWERK в художественных практиках XIX–XXI веков». Масштабное событие, включившее 10 пленарных сессий, завершающий круглый стол и параллельную творческую программу, объединило около 50 ведущих исследователей из шести российских городов, а также наших коллег из Франции, Германии, Белоруссии. Соорганизаторами конференции выступили Российская академия музыки имени Гнесиных, где прошли шестая и седьмая сессии, в программу которых помимо научных докладов вошли «концертные иллюстрации» с исполнением трио «Sehen» Дарьи Маминовой для трех аккордеонов и композиции Небойши Живковича «Между днём и ночью» для ансамбля ударных инструментов, а также Российский институт театрального искусства – ГИТИС, представивший (помимо содержательных тематических докладов) Новую сцену учебного театра для финального аккорда параллельной программы – спектакля «Желтый звук. Кандинский / Шнитке», поставленного и исполненного Театральным институтом Саратовской консерватории имени Л.В. Собинова (хореография и либретто профессора А. И. Зыкова). Параллельная программа включала также показ фильма «Броненосец Потёмкин» с новой, исполненной к юбилею киношедевра музыкой Романа Цыпышева, представленной Наумом Клейманом, и два концерта-презентации. Восстановленная музыка к экспериментальным спектаклям Михаила Матюшина прозвучала в исполнении солистов «Студии Новой Музыки» с комментариями Сергея Уварова, а Константин Дудаков-Кашуро представил (в исполнении Елизаветы Чуровой) уникальные фрагменты музыки Фомы Гартмана, созданной композитором к «Желтому звуку» Кандинского в содружестве с художником в 1910-е годы. Конференция проводилась под эгидой комиссии по искусствоведению Научного совета «История мировой культуры» при Президиуме РАН, председатель которого, академик Михаил Борисович Пиотровский, открыл научные чтения. Первоначально чтения задумывались как попытка объединить одной проблематикой специалистов самых разных искусствоведческих специальностей. И это удалось вполне, но не только. Уже в процессе подготовки выяснилось, что тема актуальна (если не сказать – злободневна) и имеет выходы как для теории и истории искусства от XIX века до современности, так и для сегодняшней культурной и творческой практики. Возникло много перекрестных тем и сюжетов, а также появилось рамочное понимание загадочной немецкой идеи, вдохновлявшей художников, композиторов, авторов фильмов и медиапродуктов вплоть до нынешнего дня. В первом приближении «уловилось», что речь идет не о художественной форме, объединяющей все искусства, а скорее всего об эффекте тотального воздействия на зрителя, которое, по мысли адептов модернизма, должно было заместить эффект религиозного единения в условиях секуляризации культуры. Таким образом, Gesamtkunstwerk выступает как одна из центральных идей модернистских художественных практик, актуальная вплоть до настоящего времени.