#коллекции_ОИК — 20 августа 2026 г. в 06:11:20.004
#коллекции_ОИК Италия. XIV век. Горы местности Колле-ди-Валь-д’Эльсы, «близ границы Казоле в начале леса коммуны ди Колле над виллой, называемой Дометариа». Раннее утро. «Придя в окруженный густым лесом грот в долинке и покопав землю мотыгой, —вспоминает итальянский художник периода раннего Возрождения Ченнино Ченнини в своем труде «Книги об искусстве , или Трактата о живописи (Trattato della pittura)», — я увидел жилы разных видов красок, а именно, охры, темной и светлой синопии и белой». Желтая охра (от греч. «ochros» — желтоватый) — минеральный земляной пигмент, образующийся неглубоко на поверхности почвы в процессе выветривания других пород и дающий в зависимости от количества окислов железа широкий спектр цветов от желтого до бурого, через красный и коричневый. Благодаря относительной простоте добычи (буквально из под ног), распространенности, стойкости этот пигмент применялся человеком еще со времен каменного века. Ченнини рекомендовал желтую охру для написания тела, одежд, изображения гор, зданий, животных. Русские иконописцы и миниатюристы активно использовали охру в тех же элементах. Старое русское название краски — «вохра». Желтой или золотистой охрой, символизирующей Божественный Свет, иконописцы раскрывали фон икон. Существовал на Руси и специальный прием личнÓго письма, названный по имени краски — «вохрение», «охрение», и состоявший в плавном переходе от темного тона (синкаря) к более светлому. В XVII в. отдавали предпочтение охре «грецкой» (т.е. греческой) или немецкой («вохре немецкой доброй»). В конце XIX в. Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона называл лучшими месторождениями естественной охры итальянские, отмечал месторождения во Франции возле Нанта и Бордо, в Германии близ Амберга и Касселя («кассельская земля»), во многих местах России. Средневековые миниатюристы активно использовали еще две желтые краски — орпименто (аурипигмент) и арцику. Ченнини называет их искусственными, то есть не добытыми в природе, а сделанными на основе смешивания различных продуктов. Так аурипигмент (буквально: «пигмент золота») считался ядовитым из-за содержащихся соединений мышьяка, а арцику («резедовый лак») получали путем экстрагирования из резеды. В миниатюрах традиционно желтые краски использовались для выполнения орнаментального оформления — рамок, заставок, концовок, инициалов, маргинальных украшений — в качестве фона элементов и для тонкой проработки деталей. Писались ими лица (в сочетании с другими красками), одежды святых, архитектурные сооружения и детали пейзажа. Изображения (фрагменты рукописей XVI-XVIII вв. собрания отдела редких книг): 1. Разворот. Летописец. Кон. XVIII в. 2. Евангелие тетр, лицевое. Втор. четв. XVI в. 3. Инициал балканского стиля. Евангелие тетр. 1525 г. 4. Заставка неовизантийского стиля в красках с золотом. Евангелие тетр. Нач. XVI в. 5. Инициал. Повесть о Савве Грудцыне. 1747 г.