🚢 К празднованию юбилея революции 1905 года в России комиссия ВЦИК постановила снять п... — 14 июня 2026 г. в 09:00:03.892
🚢 К празднованию юбилея революции 1905 года в России комиссия ВЦИК постановила снять полнометражный фильм, посвящённый происходившим событиям Сценарий предложили написать Нине Агаджановой-Шутко, а постановку фильма поручили Сергею Эйзенштейну. Сценарий картины утвердили в июне 1925 года, а полностью отснятый фильм нужно было сдать уже в декабре. Эйзенштейн, оценив ситуацию, принял решение сосредоточиться на одном эпизоде — на восстании на броненосце «Князь Потёмкин Таврический». Он задумал показать исторический контекст 1905 года в России: русско-японская война, Кровавое воскресенье, декабрьское восстание 1905 года в Москве и другие ключевые события революции, через историю бунта матросов броненосца. Съёмки проходили в Одессе и Севастополе. Сам оригинальный броненосец «Князь Потёмкин Таврический» давно пришёл в негодность, поэтому для съёмок нашли его однотипного сородича – броненосец «Двенадцать апостолов», превращенный в склад мин. По чертежам воссоздали точный внешний облик оригинального корабля. Новые конструкции изготовили из балок и фанеры. Сергей Эйзенштейн вспоминал, что на палубе строжайше было запрещено курить, бегать и, вообще, находиться без нужды. Особым распоряжением командования Черноморского флота было разрешено повернуть корабль носом к морю, чтобы создать эффект нахождения в открытом море и спрятать скалы около съёмочной площадки. А сцены с видами броненосца сбоку, по воспоминаниям Сергея Эйзенштейна, снимали уже в мавританских хоромах Сандуновских бань в Москве. Фильм «Броненосец Потёмкин» получил мировое признание и был удостоен множества наград. После появления на экранах картины «Броненосец Потёмкин» объявился «участник» настоящего восстания. Он претендовал на часть авторских отчислений. Дело дошло до суда. Но спасла ситуацию случайная обмолвка, о которой во время разбирательства забыл и сам режиссер. «Участник» утверждал, что находился под брезентом на юте перед началом восстания на броненосце. В действительности никакого брезента не было, это лишь выдумка режиссера. Сам режиссер выступил в роли каскадёра на съёмках. Сергей Эйзенштейн писал, что в сцене, где поп пытается остановить восставших матросов, режиссер дублировал актёра в сцене падения с лестницы. На роль же врача взяли подсобного рабочего, который держал зеркала и подсветы. Режиссер увидел в нём подходящий типаж и утвердил на роль. Основной художественный ход Эйзенштейна в фильме – приём синекдохи. Часть употребляется вместо целого, или целое вместо части. Режиссёр использовал ёмкие образы для воздействия на зрителя. К примеру, кадр с червивым мясом – символ нечеловеческих условий, в которых пребывали армия и флот в 1905 году. Сам фильм также можно считать собирательным образом событий и настроений в России в 1905 году. Сергей Эйзенштейн намеренно выстроил повествование так, чтобы зритель увидел не просто локальное происшествие в судьбах команды броненосца, но прочувствовал исторический масштаб событий в России. Увидеть модель броненосца «Князь Потемкин-Таврический» и плакат к фильму вы можете на выставке «Путем кинопленки: история страны через историю кинематографа» до 19 июля. Модель броненосца «Князь Потемкин-Таврический» 1950-е гг. Музей кино. Плакат «Броненосец "Потемкин"». Лавинский Антон Михайлович. @gimtula