как выясняется, никуда не исчезли. Но Илья женат, его брак уже трещит, и решение бывших...
как выясняется, никуда не исчезли. Но Илья женат, его брак уже трещит, и решение бывших влюблённых уехать на неделю в деревню Комарово — не просто побег от будней. Это попытка ненадолго поверить, что прошлое можно вернуть, хотя цена такого решения известна заранее. В «Осени» Андрея Смирнова измена показана без красивого оправдания. Постельная сцена сегодня выглядит сдержанно: лишь на мгновение зритель видит грудь актрисы. Однако в середине 70-х этого оказалось достаточно, чтобы вызвать недовольство цензоров. Картину выпустили ограниченным прокатом, а сам режиссёр почти пять лет не мог получить разрешение на новые съёмки. Его имя оказалось в своеобразном чёрном списке киноначальства. Мне кажется, именно в этой неловкости и запретности — не только экранной, но и жизненной — слышится главный нерв истории. Люди не всегда умеют вовремя расстаться, не всегда способны сделать выбор без боли. Илья с Александрой на одну неделю получают то, чего им не хватало, но неделя не отменяет ни прежних обязательств, ни прожитых лет. Сергей и Татьяна в «Романсе о влюблённых» ещё молоды и верят, что любовь способна выдержать всё. Их разлучает армия: Сергей уходит служить, Татьяна ждёт и надеется, что однажды он вернётся. Потом приходит страшная весть — юноша погиб. Девушка уже почти смирилась с этой утратой, когда выясняется, что Сергей жив. Между ожиданием, горем и надеждой её жизнь проходит через резкие повороты, словно чувства не дают ей остановиться ни на минуту. Андрей Кончаловский рассказывает эту историю необычно: герои не только говорят, но и поют, а их слова складываются в белый стих. Рядом с этой условностью существуют кадры, похожие на документальные: простые, живые, почти незащищённые. Благодаря контрасту происходящее кажется то сказкой, то чьей-то подлинной памятью. Для Елены Кореневой съёмки обернулись отдельной любовной историей: у актрисы вспыхнул роман с Кончаловским, который продолжался ещё пару лет после окончания работы. Режиссёр смотрел на неё влюблённо и подчёркивал женственность её героини. Та купается, бежит по пляжу в одной рубашке на голое тело, а потом раздевается в душе, пока мать наставляет её. Для советского кино середины 70-х такие сцены были смелыми, но за ними ощущалась не одна только провокация: молодая женщина учится быть собой, даже когда вокруг ей объясняют, как правильно жить. Лойко Зобар и Рада встречаются не в тихом доме, где можно строить планы на будущее, а среди дороги, опасности и вольной цыганской жизни. Рада помогает раненому конокраду, и между ними сразу возникает любовь. Но оба дорожат свободой и боятся, что свадьба и семейный быт превратят чувство в клетку. Их влечёт друг к другу — и одновременно пугает возможность принадлежать кому-то одному. В «Таборе уходит в небо» любовь героев показана бурно и почти театрально. Они катятся с берега в реку, обнявшись, а затем Рада сбрасывает рубашку и одну за другой снимает пышные юбки. В этой игре есть и задор, и вызов, но сцена остаётся деликатной. На съёмочной площадке, однако, романтика уступила место настоящему риску: Светлана Тома едва не утонула. Намокшие юбки тянули её ко дну, вода была ледяной. Актрису обмазали гусиным жиром, а чтобы во время дублей изо рта не шёл пар, она держала под языком лёд. Фильм хотели запретить за смелые сцены. Его спасло вмешательство чиновника, старого друга режиссёра. Картина всё-таки дошла до зрителей и полюбилась им. Мне в этой истории особенно запоминается разница между экранным бесстрашием Рады и тем, что происходило за кадром: настоящая свобода иногда требовала от актрисы выдержки и готовности рискнуть здоровьем. Золотоискатель Габриэль Конрой получает от старого судьи Флеминга загадочную карту. Перед смертью судья оставляет ему бумагу с непонятными отметками, и она приводит героя к нефти. Ещё недавно Габриэль мыл золото в ручье, а теперь из земли бьёт чёрный фонтан, меняющий его судьбу. В «Золотой речке» удача приходит внезапно, но вместе с ней в жизнь героя
Канал в каталоге Максиметера
39 подписчиков · Медиа и блоги