История Древнего Рима / History of Rome/ Римская империя
Лайфстайл · 1 сентября 2026 г.
Один римлянин оставил на могиле не только свою семью, но и свою профессию — 1 сентября 2026 г. в 08:39:41.041
Один римлянин оставил на могиле не только свою семью, но и свою профессию В верхней части этой стелы изображён сам заказчик — Гай Веттий, сын Новелла. Ниже — четыре человека, которых он пожелал похоронно увековечить рядом с собой: свою мать и троих бывших рабов. Стела была создана в римском Медиолане, современном Милане, примерно в середине I века н. э. Надпись сообщает: Гай Веттий, сын Новелла, распорядился по завещанию сделать этот памятник для себя, своей матери Вергинии Луты, своей вольноотпущенницы Приваты, своего вольноотпущенника Адиутора и вольноотпущенницы Меты. Уже сама композиция многое говорит о римской familia. В неё входили не только кровные родственники. Вольноотпущенники после освобождения сохраняли юридические и социальные связи со своим бывшим хозяином и нередко продолжали участвовать в семейном деле. Именно поэтому рядом с матерью Гая помещены портреты Приваты, Адиутора и Меты. В верхней нише находится сам Веттий. Его лицо выполнено в характерной для римского портрета манере: без попытки чрезмерно идеализировать возраст и индивидуальные черты. По сторонам находятся небольшие декоративные элементы, которые музей идентифицирует как oscilla — осциллы, подвесные украшения, хорошо известные в римской декоративной культуре. Ниже расположены четыре глубокие арочные ниши. Слева сверху — мать, Вергиния Лута. Её имя интересно само по себе. Исследователи отмечают, что когномен Luta может указывать на местное, вероятно кельтское происхождение семьи. Для Медиолана это вполне естественно: римский город возник на территории Цизальпинской Галлии, где романизация местного населения проходила постепенно. Справа от неё — вольноотпущенница Привата. Под ними находятся вольноотпущенник Адиутор и вольноотпущенница Мета. Последнее имя имеет греческое происхождение. Но самое информативное изображение находится почти у самого основания стелы. Там помещена небольшая бытовая сцена. Один человек держит или демонстрирует большой кусок ткани, другой стоит напротив него. Именно этот рельеф позволил исследователям определить занятие Гая Веттия и его семьи как производство или торговлю тканями. В самой эпитафии профессия вообще не названа. Это важная деталь. Римские погребальные памятники нередко показывали профессию владельца не текстом, а изображением. Человек мог представить себя каменщиком, кузнецом, торговцем, перевозчиком или ремесленником — тем самым превращая труд и источник своего достатка в часть собственного посмертного образа. У Веттия это была ткань. Поэтому нижняя сцена, вероятно, должна была быть понятна современнику практически без пояснений: перед ним человек, чьё состояние и положение были связаны с текстильным делом. Стела сохранилась благодаря необычной второй жизни. В Средние века её использовали как строительный материал при сооружении Porta Nuova — Новых ворот Милана. Античные надгробия в Средние века часто воспринимались прежде всего как удобные готовые каменные блоки, поэтому подобное повторное использование не было исключением. К XIX веку стела всё ещё находилась в конструкции ворот. Во время реставрации 1989 года оригинальные античные плиты решили снять ради сохранности и заменить копиями. Стела Гая Веттия была перенесена в Городской археологический музей Милана, где находится сегодня. Погребальная стела Гая Веттия. Медиолан, современный Милан, Италия. Клаудиево-нероновское время, приблизительно 41–68 годы н. э.