Три чёрно-белых кадра — один цветной мир
Три чёрно-белых кадра — один цветной мир Синий халат, узоры ткани, тёплое дерево дверей. На снимке Сергея Прокудина-Горского изображён бухарский эмир Алим-хан в 1911 году. Яркие цвета были заложены в способ съёмки уже тогда. Фотограф последовательно делал три экспозиции одной сцены через разные светофильтры: синий, зелёный и красный. На продолговатой стеклянной пластине получались три чёрно-белых изображения, каждое из которых сохраняло свою часть информации о цвете. Как изображение становилось цветным Для показов Прокудин-Горский готовил позитивные стеклянные слайды и использовал проекционное устройство с тремя объективами. Свет проходил через соответствующие фильтры, а изображения совмещались на экране. Зритель видел цветную сцену. Библиотека Конгресса — описание метода. Это помогает понять, почему отдельный негатив выглядит обычной монохромной фотографией. Его нужно читать вместе с двумя другими кадрами и сведениями о фильтрах. Почему на некоторых снимках двоятся края Три экспозиции делались последовательно. Если человек, ветка или вода успевали сдвинуться, их положения на кадрах различались. При совмещении это могло дать цветные полосы и несовпадающие контуры. Так техническое ограничение оставляет след непосредственно в изображении. Оно напоминает, что фотография состояла из нескольких близких, но разных моментов времени. Что сделали цифровые технологии Сохранившиеся пластины можно отсканировать, разделить на три изображения и совместить в цифровом виде. При этом важно точно выровнять кадры и учитывать повреждения материала. Библиотека Конгресса подробно показывает этот процесс на том же портрете эмира. Как восстанавливали цветные изображения. Посмотрите на орнамент халата: в нём одновременно важны общий цвет, мелкие линии и совпадение деталей. Здесь хорошо видно, сколько информации мог сохранить сложный способ съёмки начала XX века. Эти фотографии позволяют изучать прошлое в цвете, но остаются результатом конкретной технологии. Понимание метода делает изображение ещё интереснее: мы видим и человека перед камерой, и работу фотографа, стоявшего за ней. Фото: Сергей Прокудин-Горский, Алим-хан, 1911, общественное достояние.