Для нового способа печати не понадобилось вырезать каждую линию
Для нового способа печати не понадобилось вырезать каждую линию Около 1796 года Алоиз Зенефельдер разработал литографию. Название буквально связано с письмом или рисунком на камне: рабочей поверхностью служила гладкая известняковая плита. В отличие от гравюры, рисунок не требовалось превращать в сеть углублений или выступающих участков. Важными становились свойства поверхности и то, как она принимает воду и жирную краску. Химия вместо рельефа Изображение наносили жирным материалом. После подготовки камня влажные участки без рисунка сопротивлялись краске, а жирные линии её удерживали. Бумага получала оттиск с почти плоской поверхности. Для художника это открывало выразительные возможности: можно было сохранять характер карандашного штриха и свободного рисунка. Но за лёгкостью линии стояла работа печатника, который готовил камень и управлял процессом. Метрополитен-музей связывает первоначальные опыты Зенефельдера с желанием размножать собственные пьесы. Практическая задача постепенно превратилась в самостоятельную технологию, важную для искусства и массовой печати XIX века. Портрет изобретателя на иллюстрации возвращает внимание к человеку, чьё имя обычно скрывается за названием техники. Когда в музейной подписи встречается слово «литография», оно сообщает не только материал произведения: за ним стоит особый способ перевести движение руки в множество экземпляров. Разные печатные техники могут давать похожие на расстоянии листы. История становится видна, когда начинаешь спрашивать, что именно соприкасалось с бумагой. Метрополитен-музей — литография в XIX веке. Иллюстрация: Портрет Алоиза Зенефельдера, изобретателя литографии. Общественное достояние.