«Невеста!» - феминистский ремейк готической классики с Джесси Бакли — 4 июля 2026 г. в 04:00:04.518
«Невеста!» - феминистский ремейк готической классики с Джесси Бакли Посмотрите, что-то трескается внутри неё, и в эту трещину я могла бы просочиться. В 1935 г. под названием «Невеста Франкенштейна» вышло продолжение фильма о знаменитом монстре, основанное на оригинальной книге Мэри Шелли. Это история, в которой непосредственно невесты-то почти и нет, от силы пара минут. Весь сюжет посвящен тому, как создавалась и оживлялась невеста, а когда всё получилось, то любви и не случилось. Девушка просто отвергла Франкенштейна. С тех пор много кто хотел снять ремейк. Много кто хотел, но мало, кто снял. И после версии 1985 года на это решилась и довела до конца только Мэгги Джилленхол. Но романтическая готика Джилленхол – совершенно новое кино, хоть и вдохновленное старым. Потому что здесь Невеста, именно как имя собственное, больше не тень, не объект, не бессловесный результат чудовищного эксперимента. Она выходит на первый план, она главная героиня, она та женщина, исключительно из-за которой и стоит смотреть это кино. Ты думаешь, свобода - это выбор? Иногда свобода - это просто отсутствие цепей. Режиссер переносит события с первой половине XIX в. в атмосферные 30-е XX в., где в Чикаго убивают яркую, дерзкую, резкую на язык, самодостаточную и феминистично настроенную Иду Болински (Джесси Бакли). По случайности именно в Чикаго прибывает и Фрэнк Франкенштейн (Кристиан Бейл) в поисках спутницы жизни. Он умоляет доктора Корнелию Ефрониус (Аннетт Бенинг) помочь ему создать возлюбленную. Тело Иды приходится как нельзя кстати. Вуаля, Невеста готова. «Сделана» она куда как аккуратнее Фрэнка, но за версту видно, конечно, что не от мира сего. Вместо волос на голове – взрыв на макаронной фабрике, чернильная клякса на лице и полное безумие. Хотя, кто ж в курсе, как должен вести себя оживленный труп. И я не знаю, что ещё и как хотела сказать Мэгги Джилленхол, кроме как о феминизме. За выпячиваем этого (тут и Ида – как просто глава фемдвижения, и доктор-ученый женщина, и женщина-детектив Мирна Малло (Пенелопа Крус), которая вообще то была неприметным секретарем, но добилась признания на мужском поприще) суть потерялась. Фильм не то, чтобы странный, но максимально неудобный и непонятный для зрителя, привыкшего к простому кино массового потребления, где черное – это черное, табуретка – это табуретка, любовь – это любовь. Я люблю сложности, но в данном случае нагромождение всего и сразу, рваный сценарий, ярко выраженная театральность, фемповестка, заменяющая драму и сумбурные диалоги – это минус, а не плюс. Фильм, который мог стать шедевром, но остался стильным арт-хаусом. Нет изюминки, зато есть вымученная несвязность, как куски мозаики, которая так и не собралась за 2 часа экранного времени. 🔥Нерв фильма – Джесси Бакли. Её игра безупречна. Безупречно гениальна. И все держится исключительно на этом. - Ты его любишь? - До конца времен. Франкенштейн преподносит Иде, которая ничего не помнит и у которой в её второй жизни новое имя - Пенелопа Роджерс, красивую историю их любви, их жизни ДО. Как они были счастливы, как он планировал сделать предложение, как они ели устрицы. Фрэнк сочинил, Пенелопа поверила в то, что когда-то была такой, какой сейчас себя не чувствует. А когда правда вскрылась, уже поздно было что-то менять. И за гротеском, правдорубством Пенелопы, зацикленностью на инстинктах и половой теме (прям как у Беллы Бакстер в «Бедные-несчастные» Лантимоса), перманентными уклонами на то, что женщина может все сама, ведь она женщина и диалогами с Мэри Шелли - в то же время эта история о двух любящих существах. История инаковой любви, показанная резко, сумбурно, остро. Главные герои все время куда-то бегут, как Бонни и Клайд, выкрикивают лозунги, пытаясь что-то доказать этому миру, превращая фильм в манифест, вместо того, чтобы наслаждаться чувствами друг к другу. Кому смотреть: ✔️Поклонникам Джесси Бакли ✔️Поклонникам готики ✔️Поклонникам романа Мэри Шелли Всем остальным, пожалуй, на этот раз можно и пропустить. Или вы уже смотрели?