Хроники отечественного креатива №29
Хроники отечественного креатива №29 Сегодня спортивная одежда должна двигаться вместе с человеком. А кто первым решил, что одежду вообще стоит проектировать под определённое движение? Больше века назад, в 1923 году, советская художница Варвара Степанова создала эскиз того, что Государственный музей-заповедник «Царицыно» называет первым советским спортивным костюмом: тенниска с квадратным вырезом и широкие шорты. Простая конструкция, никаких лишних застёжек и завязок — одежда должна была повторять движения «носителя». В том же году Степанова опубликовала в журнале «ЛЕФ» проект «Костюм сегодняшнего дня — прозодежда», где сформулировала новый принцип: одежду нужно проектировать исходя из того, что человек в ней делает. Для работы — одна конструкция, для спорта — другая. Главное требование к спортивному костюму она определяла как простоту и свободу движений. Для 1920-х это было довольно радикальной идеей. Степанова настаивала, что воспринимать одежду нужно как инструмент: учитывать движение тела, профессию, условия работы, карманы, застёжки и способ производства. Она проектировала даже производственную одежду для пожарных, пилотов и хирургов. В 1923–1924 годах Степанова вместе с художницей Любовью Поповой создала около 150 рисунков для тканей Первой ситценабивной фабрики, и часть этих эскизов была запущена в производство. А в 1999 году, почти 80 лет спустя, на основе эскиза спортивного костюма Степановой 1923 года немецкий бренд Adidas выпустил ограниченную серию тренировочного костюма для XXI века. То, что Степанова придумала как одежду для движения, сегодня кажется привычным: спортивная форма проектируется под конкретную нагрузку и учитывает свойства материала. Сам принцип никуда не исчез, просто из авангардного эксперимента превратился в обычную практику по всему миру.