НЕ ПРОСТО КОЛЛЕКЦИЯ: КАК ОДИН ЧЕЛОВЕК СОБРАЛ — 1 июля 2026 г. в 11:25:43.385
НЕ ПРОСТО КОЛЛЕКЦИЯ: КАК ОДИН ЧЕЛОВЕК СОБРАЛ ИСТОРИЮ ФОТОГРАФИИ В ТРЁХ ТЫСЯЧАХ ЭКСПОНАТАХ Хозяин коллекции Юрий Алексеевич Некрасов встретил нас у порога: Льва Николаевича Райхмана - как давнего знакомого, с распростёртыми объятиями, а вашего покорного слугу, ещё незнакомого ему – вежливо и с любопытством. Я объяснил Юрию Алексеевичу: мол, у меня в Красноуфимске есть товарищ и друг, фамилию которого я называть не буду, поскольку вы хорошо его знаете. Вот каждый раз с ним встретишься, и не знаешь, о чём он еще интересном расскажет. И то и дело подкидывает разные идеи. И про вас тоже он рассказал. Мы собирались к вам уже несколько недель, но звёзды совпали с нашим желанием только сегодня. КОГДА СЛОВ НЕ ХВАТАЕТ: РЕПОРТАЖ ИЗ ЗАЛА, ГДЕ ЖИВЁТ ИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИ Когда мне впервые рассказали о коллекции, я собирался увидеть несколько полок с десятком фотоаппаратов. А здесь вона как! Потерял дар речи, когда увидел целый зал, заставленный магазинным стеллажами. На полках, плотно заставленных фотооборудованием, уже яблоку было некуда упасть. Когда задавал вопросы, то всякий раз невольно произносил: «Музей фотоаппаратов». Юрий Алексеевич неизменно и очень спокойно поправлял меня: «Частная коллекция». Конечно, он прав, но у меня никак не поворачивался язык называть это просто «коллекцией» — ведь перед глазами было более трёх тысяч раритетных экспонатов! На мой взгляд, по богатству и разнообразию эта подборка запросто может соперничать с экспозициями многих ведомственных специализированных музеев. Я планировал интервью с коллекционером и набросал для этого 24 вопроса. Но хозяин взял сразу быка за рога: «Давайте, я сначала вам всё покажу». А после экскурсии надобность в вопроснике уже отпала. ОТ ДЕРЕВЯННЫХ КАМЕР ДО ФОТОРУЖЕЙ Коллекция Юрия Некрасова начинается со старинных фотоаппаратов — крупноформатных складных камер. У них корпус из дерева, а части соединены «гармошкой» из ткани — её называют мехами. Такая конструкция помогала фотографу менять расстояние между объективом и плёнкой, чтобы навести резкость. Эти камеры часто ставили в фотоателье: с их помощью снимали портреты, группы людей, пейзажи и даже копировали картины. Есть ещё ящичные камеры. Это более простые устройства: по сути, деревянный ящик с отверстием под объектив и местом для фотоматериала — пластинок или листовой плёнки. У многих таких больших деревянных камер не было автоматического затвора. Фотограф сам контролировал время съёмки: снимал крышку с объектива, ждал сколько нужно, а потом закрывал обратно. Чтобы правильно навести резкость, использовали матовое стекло — его вставляли вместо кассеты, накрывались тёмной тканью и смотрели, как выглядит кадр. Для прочности и красоты дерево в камерах сочетали с другими материалами: например, детали и оправы объективов делали из латуни, а механизмы и направляющие — из металла. Вот и знакомые «Любители» — эти фотоаппараты работали с широкой плёнкой, и за счёт этого кадры получались особенно масштабными. Рядом стоят панорамные фотоаппараты «Горизонт». Их придумали, чтобы снимать большие пространства — например, красивые виды, просторные комнаты или большие здания. У этих камер хитрый принцип работы: они не просто широко смотрят, а как бы «проезжают» взглядом по сцене. Пока крутится объектив, камера постепенно собирает картинку — будто сканирует пространство на 120 градусов. Поэтому на одном фото помещается намного больше, чем если снимать обычным широкоугольным объективом. А следом — отдельная витрина: медицинская фототехника. Её главная задача — съёмка через эндоскопы, и гибкие, и жёсткие. Схема простая, но важная: врач вводит эндоскоп, а фотоаппарат фиксирует изображение на 35 мм перфорированную плёнку. ФОТОРУЖЬЯ, ПЕРИСКОПЫ И «КИЕВ» В КОРОБКЕ Так я, кому не то, что не приходилось подержать в руках – в Артях впервые в своей жизни увидел фоторужья, которые выпускались в годы Великой Отечественной войны. Юрий Алексеевич подвёл нас к стенду, на котором лежали несколько фоторужей 1944-1945 годов. Первое фоторужье, кот...