После квадрата
После квадрата Что вообще можно сделать с супрематизмом после Малевича? Черный квадрат уже был. Красный — тоже. Круги, кресты, прямоугольники, ощущение невесомости и идея искусства, которому больше не нужен видимый мир, — всё это случилось больше ста лет назад. Казалось бы, дальше остается только цитировать. Но в Москве только что открылась выставка Александра Джикии «Супрематическая поэма», и ее главный вопрос как раз в другом: можно ли обращаться с супрематизмом не как с музейной реликвией, а как с языком, на котором всё еще можно говорить? Джикия — художник и архитектор. Вместо того чтобы стилизоваться «под Малевича», он берет почти математический набор: квадрат, треугольник, линию, сетку — и начинает устанавливать собственные правила игры. На выставке — 12 композиций-«упражнений», рельефы, коллажи на ортогональной сетке и то, что автор называет «фрактальными гармониями». Геометрия здесь работает почти как стихотворный размер. Формы повторяются, сталкиваются, меняют ритм и акценты — отсюда и название «Супрематическая поэма». Малевич начал разрабатывать супрематизм в 1915 году. Его радикальная мысль состояла в том, что картине больше необязательно изображать человека, дерево или улицу: форма сама может стать содержанием. Именно эту идею спустя 111 лет подхватывает Джикия. И, пожалуй, поэтому на выставку стоит идти не за ответом на вопрос «жив ли сегодня супрематизм». Интереснее проверить другое: может ли квадрат спустя сто лет всё еще сказать что-нибудь новое? Адрес: Крокин-галерея, Климентовский пер., 9/1 Выставка работает до 4 октября #кудапойтиМосква #выставкиМосквы