Вольфганг Бельтракки: революция в мире фальсификации
Вольфганг Бельтракки: революция в мире фальсификации Если бы существовала премия за самый дерзкий стартап в искусстве, ее забрал бы немецкий художник Вольфганг Бельтракки. За 40 лет он продал десятки подделок под видом работ великих модернистов (Эрнста, Леже, Кампендонка), заработав миллионы евро. Метод «утерянных шедевров» Бельтракки никогда не копировал существующие картины — это слишком легко раскрыть. Вместо этого он тщательно изучал каталоги художников начала XX века и искал «белые пятна» — картины, которые упоминались в старых письмах или дневниках, но считались утерянными. Вольфганг брал название, полностью погружался в стиль мастера и писал абсолютно новую картину. Эксперты ликовали: «Найдена сенсация!» Семейное фото как алиби Картине мало быть гениальной — ей нужен провенанс (история владения). Жена Бельтракки, Хелена, придумала легенду о коллекции своего деда, якобы спасенной от нацистов. Чтобы убедить аукционные дома, супруги пошли на безумный шаг: Хелена оделась в винтажную одежду своей бабушки, села в кресло на фоне подделок, и Вольфганг сделал снимок на старую камеру и довоенную фотобумагу. Эксперты Sotheby's и Christie's поверили этой одной фотографии безоговорочно. Титановый провал Империя Бельтракки рухнула из-за одной оплошности. В 2008 году он написал «Красную картину с лошадьми» в стиле Генриха Кампендонка. На тюбике с белой краской, которую он использовал, не был указан состав. Оказалось, производитель добавил туда титановые белила. Вот только в 1914 году (когда якобы была написана картина) этот пигмент еще не использовался в живописи. Химический анализ выявил титан, и карточный домик рассыпался. Искусство после тюрьмы Бельтракки отсидел всего три года из шести назначенных и вышел на свободу звездой. Сегодня он официально подписывает картины своим именем, но пишет их в стиле любого мастера по выбору заказчика. Его работы стоят сотни тысяч евро. Бывший директор Музея Макса Эрнста, где долгое время висела подделка Бельтракки, однажды грустно признался: «Если честно, это была лучшая картина Макса Эрнста, которую я когда-либо видел». 📸 Manfred Esser