В «Геликон-опере» показали очень неожиданного и во многом нового «Князя Игоря» Александ... — 13 июля 2026 г. в 09:56:26.689
В «Геликон-опере» показали очень неожиданного и во многом нового «Князя Игоря» Александра Бородина. Театрально-музыкальный критик Филипп Геллер объяснил «Культурному шоку», в чем оригинальность и новизна новой постановки. Благодаря музыковеду Анне Булычевой режиссеры Дмитрий Бертман и Илья Ильин получили доступ к подлиннику самого композитора - теперь мы слышим не версию Римского-Корсакова и Глазунова, к которой привыкли, а почти настоящую партитуру Бородина. Конечно, остались такие хиты, как ария князя Игоря, каватина Владимира Игоревича, ария Кончака и «Половецкие пляски» в оркестровке Римского-Корсакова. Но появились и новые, ранее не знакомые фрагменты, которые восстановлены Булычевой и командой Геликона. Это, например, расширенный дуэт-разговор Ярославны и Галицкого в первом акте и хор бояр, а также финал первого действия — когда Галицкий призывает бояр и народ голосовать за него, как нового правителя Путивля. В итоге опера получила совершенно новые, свежие краски. Кстати, «Половецкие пляски» здесь вынесли в отдельную картину, и их исполняет только хор театра - балетной труппы в «Геликон-опере» нет. Изменились и образы главных героев, которые выглядят неожиданно. Фигуру князя Игоря заслоняет собой Ярославна - именно она становится главным героем спектакля и оперы. Здесь она - и любящая мать, и настоящая владычица Путивля. На ее фоне князь Игорь выглядит неудачником, жалким и несчастным. Большой масштаб приобретает образ князя Галицкого: он - не балагур и не хмельной пьяница-сладострастник, каким был в редакции у Римского-Корсакова, а настоящий злой гений, подговаривающий народ проголосовать за его выбор как нового князя города. Одним словом, в спектакле есть чему удивиться и над чем поразмышлять. Художники Игорь Нежный и Татьяна Тулубьева выстроили на сцене театра соборы почти в натуральную величину и изящно изобразили простор половецких степей в ночи, окруженных фигурами огромных идолов. Визуально спектакль выглядит по-настоящему классически и традиционно - этому способствуют костюмы, стилизованные под эстетику домонгольского периода Древней Руси. Представители театра рассказывают, что всего отшито около 200 костюмов. Однозначно самых добрых слов заслуживает выдающаяся работа хора театра, которому здесь есть что спеть - и в половецких сценах, и в русских. Геликон подготовил очень достойные составы на главные роли. На спектакле, который смотрел я, пели Дмитрий Янковский (князь Игорь), Ольга Толкмит (Ярославна), Михаил Гужов (Кончак), Валентина Гофер (Кончаковна) и Сергей Абабкин (Владимир Игоревич). Все они выступили на высочайшем уровне, покорив публику и вокальной отделкой партий, и своим актерским мастерством. Единственная часть, которая, на мой взгляд, вышла спорной, - это финал. Его постановщики придумали от себя - у Бородина опера заканчивается торжественным хором «Всем народом встретим князя». В «Геликоне» же звучит анданте из Второй симфонии композитора: на сцене в это время - народ, который восторженно смотрит на сына Игоря и Ярославны, восседающего на игрушечном коне с поднятым вверх мечом. А на соборах в этот момент неожиданно возникает - с помощью видеопроекции - образ Георгия Победоносца. Режиссерская мысль понятна, но такой финал все же дисгармонирует с изначальным замыслом композитора и несколько не соответствует общему эпическому характеру постановки. #Князь_Игорь #Геликон_опера #Дмитрий_Бертман Подпишись на «КУЛЬТУРНЫЙ ШОК»