«Чем труднее добиться успеха, тем решительнее надо приниматься за дело»: специально для...
«Чем труднее добиться успеха, тем решительнее надо приниматься за дело»: специально для «Культурного шока» театрально-музыкальный критик Филипп Геллер оценил «Севильского цирюльника» Джоаккино Россини в постановке Мариинского театра. «Цирюльник» - одна из самых искрометных, легких и комедийных опер во всем мировом оперном репертуаре. Неслучайно это произведение идет практически в каждом уважающем себя театре оперы и балета. Артисты с удовольствием купаются в ролях, созданных великим Бомарше и не менее великим композитором. Верди считал творение Россини «самой прекрасной комической оперой», Бетховен при встрече уговаривал композитора: «Пишите побольше „Цирюльников“». А Пушкин сравнивал искрометную партитуру с брызгами шампанского. Опера Мариинского театра в постановке французского режиссера Алена Маратра полностью соответствует и этим словам, и жанру сочинения: она получилась легкой, веселой и забавной. При этом он старался уйти от традиционных штампов, сопровождающих «Цирюльника» уже два века. Традиция в опере – это ужасно, поскольку она существует лишь в угоду эгоцентрическим стремлениям исполнителей, не имеющим ничего общего с тем, что написал композитор и на чем он основывался, - говорит Маратра. Он настаивает, что у Россини в целом, и особенно в «Цирюльнике», в самой музыке и вокале уже заложена драматургия, основанная на тексте Бомарше: Поэтому в процессе постановки необходимо сначала проработать содержание, найти его гуманистический посыл и лишь потом создавать эстетический образ спектакля, который может меняться в ходе постановки. Как видите, здесь все взаимосвязано. Коллективная работа сценографа, художника по костюмам и режиссера, работа певцов, поиски интерпретаций. Мы ставим историю о том, как в определенном социальном и гуманитарном контексте люди безжалостно борются друг с другом, чтобы достичь своей цели. В спектакле есть элементы интерактива, столь любимые современной публикой, - они стирают дистанцию между зрителем и музыкой. Яркие, красочные костюмы оттеняет лаконичность декораций, а в одном из эпизодов на сцене возникают огромные ростовые куклы, которые придают действу оттенок карнавальности и даже некоей мистики. Спектакль поставлен на грани «классики» и современных режиссерских подходов - это видно и в костюмах, и, собственно, в самих мизансценах постановки. Поэтому ее можно назвать экспериментальной. «Севильский цирюльник» Мариинского, кроме того, радует публику целой россыпью замечательных артистов - особенно рекомендую спектакль, в котором принимают участие Цветана Омельчук и Владимир Мороз. Мировая премьера: 20 февраля 1816 года, театр Арджентина, Рим. Премьера в Большом (Каменном) театре: 27 ноября 1822 года – Императорская русская оперная труппа (на русском языке, перевод Рафаила Зотова). 22 октября 1843 года – Императорская итальянская оперная труппа. Премьера в Мариинском театре: 29 октября 2014 года. Продолжительность - 3 часа 10 минут (с одним антрактом). #Севильский_цирюльник #Джоаккино_Россини #Мариинский_театр Подпишись на «КУЛЬТУРНЫЙ ШОК»