Для Екатерины II барокко оказалось слишком пышным и чрезмерным. Просвещенная императриц... — 1 сентября 2026 г. в 14:57:59.591
Для Екатерины II барокко оказалось слишком пышным и чрезмерным. Просвещенная императрица обратилась к классицизму. Следуя линии Петра I, проектировала новые социальные пространства: учредила Академию художеств, начала строительство Императорской публичной библиотеки, в ее правление Николай Львов построил Санкт-Петербургский почтамт. Одна из главных заслуг императрицы — гранитная оправа набережных Невы. Функционально, как полагали, они должны были защитить город от наводнений. Не защитили, но связали фасады выходящих на Неву дворцов и особняков в единую ткань ансамбля. Однако подлинно как город ансамблей Петербург состоялся при Александре I. Стилем эпохи стал ампир, а главным его проводником — архитектор Карл Росси. Перекроив городское пространство, он создал развернутый к главной магистрали города ансамбль Александринского театра, спроектировал уникальный образец гармонии и пропорций — улицу Росси, оформил ансамбль Сенатской площади и построил Михайловский дворец. Окружив Дворцовую площадь зданием Главного штаба, Росси связал ее с помощью гениальной Триумфальной арки с Невским проспектом. Модерн, конструктивизм и современность Последующие поколения петербургских архитекторов, включая суровых и утилитарных, как их нам подчас представляет история, конструктивистов, остались верны единому вектору культурного кода Петербурга — привносить в пространство города не только функцию, но и эстетику. На рубеже XIX–XX веков в столицу вместе с капитализмом пришли железобетонные конструкции и модерн. Из самых выразительных образцов — дом торгового товарищества «Братья Елисеевы» Гавриила Барановского, «Дом компании Зингер» Павла Сюзора, Витебский вокзал Станислава Бржозовского. После революции 1917 года архитектура ответила на новые вызовы конструктивизмом. Геометрические формы обнажали функции построек и отнюдь не сводились к серым однотипным кубам. Вспомним хотя бы ДК Кирова на Васильевском острове, напоминающий огромный корабль, на борту которого собраны концертный зал, кинотеатр, кафе и библиотеки. Во второй половине XX века в Ленинград пришел модернизм. Аэровокзал Пулково с его световыми фонарями, концертный зал «Октябрьский», 77-метровый белый «тюльпан» Института робототехники — каждый из этих объектов функционален и одновременно узнаваем. В XXI веке Петербург шагнул к Финскому заливу. «Газпром Арена», Лахта Центр, Каток и Бассейн у Флагштока, Яхтенный порт «Смоленка» — все это части нового морского фасада города. Быстроходный водный транспорт соединяет новые точки притяжения с Кронштадтом и историческими пригородами — Петергофом, Стрельной, Ораниенбаумом. Так акватория Финского залива с Кронштадтом и фортами постепенно становится единым пространством с Петербургом. Архитектура города — всегда ответ на вопрос своего времени. И каждый раз он был один: как соединить красоту с пользой так, чтобы одно не мешало другому, а усиливало. В этом, пожалуй, и есть главный архитектурный урок Петербурга и мастеров, которые его возводили. Текст: Михаил Борисов Фото: Сергей Лукс