Русское искусство: сокровище нации
Русское искусство: сокровище нации Александр III был коллекционером русского искусства, покупал работы академистов и передвижников, в его собрании было около 580 картин русских художников. Репин после посещения императором его выставки отмечал: «Мне показалась моя выставка при нем вдесятеро интересней, и я без умолку объяснял разные подробности о своих работах...» Среди приобретений Александра III были полотна Сурикова, Репина, Поленова и других мастеров. В положении о Русском музее прямо говорилось: «Основан в память незабвенного покровителя русского искусства императора Александра III, имея целью соединить все, относящееся к его личности и истории его царствования, и представить ясное понятие о художественном и культурном состоянии России». Частное и общее: новые границы Идея музея из кабинета редкостей к началу ХХ века трансформировалась в идею доступного хранилища национальных сокровищ, свидетельство могущества страны и предмета ее гордости. После революции 1917 года дворцы Петергофа, Павловска, Царского Села открыли двери для широкой публики, а архитектор Лев Ильин в стенах Аничкова дворца создавал прообраз будущего Государственного музея истории Санкт-Петербурга. Одна из главных идей ХХ века — феномен коллективной памяти. В 1944 году в Соляном городке открылась выставка «Героическая оборона Ленинграда», а в 1946-м на ее основе был создан Музей обороны Ленинграда, который возглавил историк и фронтовик Лев Раков. В его собрание входили не только трофеи и военные экспонаты, но и письма, дневники, фотографии, личные вещи ленинградцев, многие из них жители города приносили сами. Двигаться вперед, помня об истоках Идея музея проживает сегодня новую трансформацию, экспозиции становятся местом диалога и площадкой для дискуссий. Мультимедиа, интерактивные выставки, VR-технологии и современное искусство, которое создает контекст классическим шедеврам, помогают сократить дистанции между прошлым, настоящим и будущим. Как сказал недавно генеральный директор Государственного Эрмитажа Михаил Пиотровский, представляя результаты исследования Венеры Таврической: «Эрмитаж — это не только сокровищница шедевров, но живая лаборатория, где наука, искусство и история встречаются каждый день». Но как прошлое помогает постичь современность? Чтобы понять, как устроен корабль, можно пойти в Центральный военно-морской музей. Чтобы увидеть, как идеи искусства могут менять представление об архитектуре, — посмотреть на архитектоны Малевича в Русском музее. А Кунсткамера напоминает о самом начале этого пути — с любопытства, наблюдения и желания понять, как устроен окружающий мир. Музеи — не застывшие в янтаре слепки прошлого, но полезные инструменты в образовании, воспитании и постижении нового. В том числе поэтому Петербург — столь большое счастье для любознательного человека. Текст и фото: Михаил Борисов