🩰БАЛЕТКИ: как обувь со сцены вышла на улицы — благодаря двум женщинам
🩰БАЛЕТКИ: как обувь со сцены вышла на улицы — благодаря двум женщинам Есть обувь, которая словно всегда была в женском гардеробе. Балетки — именно такие. Но их путь в большую моду связан с балетом, кино и двумя совершенно разными женщинами — Одри Хепбёрн и Брижит Бардо. И эта история мне особенно нравится. Представьте Париж середины XX века. Женская мода всё ещё любит каблук. Красивый выход предполагает изящную обувь, приподнятую пятку, определённую походку. А обувь без каблука? Удобно. Но слишком просто. Тем временем в 1947 году недалеко от Парижской оперы Роза Репетто начинает делать балетные туфли для своего сына — знаменитого хореографа и танцовщика Ролана Пети. Она совершенствует особую технику stitch-and-turn: подошва пришивается вывернутой, а затем обувь выворачивается обратно. Благодаря этому танцевальные туфли получаются необыкновенно мягкими и гибкими.  Но пока всё это сцена. А потом появляется Одри Хепбёрн. Хрупкая, тонкая, совсем не похожая на пышногрудых голливудских красавиц 1950-х. И что особенно интересно — в юности Одри серьёзно занималась балетом. В 1954 году Сальваторе Феррагамо создаёт для неё свою знаменитую модель Ballerina — мягкие туфли на низком каблуке. Эта пара сохранилась в архиве Дома Ferragamo.  И вдруг выясняется: женщина может выглядеть невероятно изящно без высокого каблука. Узкие брюки до щиколотки. Тонкий джемпер. Открытая щиколотка. Балетки. Вместо подчеркнутой сексуальности — лёгкость. Но окончательно вывести балетную обувь из танцевального класса на улицу помогла другая женщина. И совершенно другого характера. Брижит Бардо. В 1956 году Бардо, которая тоже занималась балетом, обращается к Розе Репетто с просьбой сделать ей городские туфли — такие же лёгкие и гибкие, как балетные. Так появляется модель Cendrillon — «Золушка». Красные балетки Бардо надевает в фильме «И Бог создал женщину». Фильм делает её международной звездой. А балетки — желанной обувью для миллионов женщин. Историю создания модели Cendrillon сам Дом Repetto и сегодня датирует именно 1956 годом.  И посмотрите, какой получился парадокс. Две женщины. Две совершенно разные женственности. И одна обувь. Одри Хепбёрн — утончённость, сдержанность, интеллектуальная элегантность. Брижит Бардо — чувственность, свобода, французская небрежность. И обе доказали одно: чтобы быть женственной, женщине совершенно необязательно стоять на каблуках. Мне кажется, именно поэтому балетки пережили столько модных циклов. Их объявляли старомодными. Убирали подальше в шкаф. Меняли на лоферы, кроссовки, мюли. А потом они снова возвращались. Как вернулись и сейчас. Только сегодня мы носим их уже не исключительно с романтичными платьями: с широкими брюками, джинсами, жакетами, носками, тренчами — иногда нарочито «неправильно». Но если посмотреть на современные балетки внимательно, за ними всё равно виден тот самый силуэт балетной туфельки. Вот за что я люблю историю моды. Иногда достаточно двум знаменитым женщинам надеть «неподходящую» обувь — и через несколько десятилетий никто уже не помнит, почему когда-то её считали неподходящей.