Тысяча чертей и снова подвески: Михаил Боярский тайно вернулся к мушкетерам
Тысяча чертей и снова подвески: Михаил Боярский тайно вернулся к мушкетерам Задумывались ли вы, почему в любой непонятной ситуации гасконец седлает коня и мчит в Лондон, а расплачиваться за всё приходится бедной королеве? Кажется, со времен Александра Дюма-отца в мировой гармонии мало что изменилось. И вот на подмостках Театра имени В. Ф. Комиссаржевской 24, 25 и 26 октября дают премьеру по бессмертным мотивам: «Три мушкетера, или Подвески королевы». Режиссер Роман Габриа замахнулся на самое святое, но сделал это с таким обезоруживающим французским шармом, что даже кардинал Ришелье довольно зажмурился бы. ⚔ Незримый гасконец и зов предков Самая сладкая интрига вечера кроется за кулисами: невидимым демиургом и главным закадровым голосом действа стал неподражаемый Михаил Боярский. Для труппы Комиссаржевки это не просто красивый жест, а настоящее возвращение к родным пенатам: здесь когда-то верой и правдой служили отец и дядя главного д’Артаньяна всея Руси. Стоит бархатному баритону артиста прозвучать из темноты зала, как у зрителей старше тридцати рефлекторно выпрямляется осанка, а рука сама ищет воображаемую шпагу. Преемственность поколений — штука тонкая: шляпы с перьями передаются по воздуху без потерь! ✨ Любовь, бриллианты и семейная психотерапия Если вы ожидали увидеть очередную оду карьерному росту провинциала со шпагой, режиссер приготовил сюрприз. В центре сюжета — вовсе не задорные драки у монастыря Дешо, а тонкий психологический триллер под названием «Брак Людовика XIII и Анны Австрийской». Пока пылкий Бэкингем вздыхает, а кардинал плетет паутину интриг, венценосные супруги пытаются понять, куда уходит любовь и зачем вообще дарить государственные драгоценности заезжим британским франтам. Роман Габриа честно признается: это история о семейных сложностях, завернутая в хрустящую фольгу искреннего смеха, радости и легкой парижской самоиронии. Марлезонский балет в черном кабинете Визуальный пир доверили художнику Сергею Илларионову, который поместил барочные страсти XVII века в строгую эстетику «черного кабинета». Получился гремучий коктейль из площадной комедии дель арте, утонченной пантомимы, звона клинков и восхитительной площадной буффонады. А во втором акте зрителей накрывает авторская версия того самого «Марлезонского балета» — композитор Олег Гудачев взял подлинные ноты, нацарапанные когда-то скучающим королем Людовиком, и превратил их в музыкальное откровение. Саунд-дизайнер Владислав Крылов бережно вплел в эту симфонию вздохи, стук каблуков и шепот интриг, а хореограф Илья Колецкий заставил персонажей танцевать даже во время фехтования. В конце концов, жизнь удивительно похожа на гасконскую дуэль: она подбрасывает нам испытания, грозит кардинальскими гвардейцами и путает карты, но если внутри звучит бодрая песня, а за спиной чувствуется плечо верного друга — победа неизбежна. Главное, никогда не терять свои внутренние подвески и помнить, что настоящая любовь всегда побеждает даже самый витиеватый... далее на https://movosti.ru/tysyacha-chertej-i-snova-podveski-mihail-boyarskij-tajno-vernulsya-k-mushketeram/