От Серова до Маяковского: в Воронеже рассекретили полтора века театральных страстей на ...
От Серова до Маяковского: в Воронеже рассекретили полтора века театральных страстей на бумаге Знаете ли вы, что когда-то поход в театр начинался вовсе не с вешалки, а с уличного столба? Да-да, задолго до того, как гардеробщик принимал ваше пальто с выражением лица уставшего философа, зрителя гипнотизировала афиша. В Воронеже решили доказать, что афишный лист — это не просто памятка о дате спектакля, а самостоятельный шедевр, способный довести ценителя прекрасного до эстетического катарсиса. В честь 150-летия Союза театральных деятелей город накрыло культурной волной: на трех площадках одновременно развернулась масштабная экспозиция из 130 графических раритетов. Балетные арабески и кисти классиков В Воронежском театре оперы и балета обосновался изысканный Серебряный век. Гвоздем программы заслуженно признан плакат 1909 года к дягилевским «Русским сезонам» в Париже. Великий Валентин Серов писал несравненную Анну Павлову в буквальном смысле с натуры — балерина стойко замирала в арабеске, а мастер переносил ее легчайший полет на холст в полный человеческий рост. Никаких фильтров, нейросетей и кнопки «сделать красиво за три секунды»! Чистая магия рук, терпения и гения. Искусствовед Наталья Бондарчук тонко подмечает: современные творцы нередко доверяют креатив умным алгоритмам, тогда как век назад каждая афиша рождалась в муках вдохновения. Здесь вам и сочные искания конструктивистов, и монументальный соцреализм, и неподражаемый «золотой век» советской графики. Приятным сюрпризом для публики стали работы выдающегося уроженца Воронежа Олега Савостюка, созданные в тандеме с Борисом Успенским — образец виртуозной ручной литографии, от которого у современных верстальщиков сладко щемит сердце. Агитация, геометрия и скромный студент у Маяковского Тем временем в Театре драмы имени Кольцова балом правит неукротимый авангард первых пятилеток. Натан Альтман, Борис Кустодиев и братья Стенберги создавали графические манифесты: дерзкие шрифты, пламенеющие контрасты и геометрическая строгость. Любопытная деталь эпохи — маниакальная дотошность создателей. На афишах указывали решительно всех: от примы до закройщика пуговиц. Например, на раритетном постере к пьесе Владимира Маяковского «Клоп», помимо самого поэта, с гордостью увековечили безвестного студента, склеившего макет декораций. Вот она, истинная демократия кулис! Здесь же можно полюбоваться и работами Евгения Добровинского — человека, который подарил кольцовскому театру его узнаваемый фирменный стиль и душевный шрифт. Куда уходят афишные тумбы? Художественный руководитель воронежской драмы Владимир Петров с теплой иронией размышляет о судьбе жанра. Театральный плакат когда-то вел тонкий диалог со зрителем, порой споря с режиссером или открывая потайные смыслы пьесы. Но увы: круглые тумбы на бульварах уступили место лаконичным баннерам в мобильных приложениях. Театральная графика постепенно уподобляется старинному экслибрису — диковинка... далее на https://movosti.ru/ot-serova-do-mayakovskogo-v-voronezhe-rassekretili-poltora-veka-teatralnyh-strastej-na-bumage/