🎻🎹25 мая в малом зале Мурманского колледжа искусств прошёл замечательный концерт каме... — 10 июля 2026 г. в 06:50:01.307
🎻🎹25 мая в малом зале Мурманского колледжа искусств прошёл замечательный концерт камерной музыки. Слушателям была представлена сравнительно короткая по времени, но от этого не менее разнообразная программа. Менее чем за час можно было насладиться сонатой №5 Людвига ван Бетховена (op. 24), а также услышать первые части скрипичных сонат Кара Караева, Кароля Шимановского (op. 9) и сонаты №2 Иоганнеса Брамса (op. 100). 🎻Среди всех видов удовольствий стоит отдельно назвать такой, как слушать сольную скрипку в малом зале колледжа. В его акустике звучание струн всегда обретает какую-то новую степень честности, когда слышны малейшие нюансы динамики и тембра. Особенно ценишь возможность воспринимать подобные оттенки, когда играет такой музыкант, как Евгений Попов, исполнивший партию скрипки во всех четырёх номерах программы. В его игре есть такое редкое качество, как баланс между эмоциональностью, свободой – и конкретной и ясной подачей материала. 🎻Иногда, слушая произведение впервые, задаёшься вопросом: где в исполнении заканчивается замысел композитора и начинается трактовка инструменталиста? Подобная мысль возникала и в этот вечер – столь разнообразна была игра Евгения Михайловича. Программа была тем привлекательнее, что, помимо демонстрации искусства скрипача, классико-романтический жанр скрипичной сонаты позволяет раскрыть и индивидуальность пианиста. В исполнении материала таких разных авторов, как Бетховен и Шимановский, Караев и Брамс, очень по-разному проявили себя и четыре исполнительницы партии фортепиано – студентки колледжа искусств. Светлая и жизнеутверждающая фа-мажорная соната Бетховена была украшена лёгкой и текучей манерой игры Елизаветы Трифановой. Хотя автор и не закладывал в материал никакой звукоизобразительной идеи – слушая ручьи трелей, можно было вполне прочувствовать, за что же эта соната прозвана «Весенней». Между партиями скрипки и фортепиано здесь иногда ощущалась почти концертная соревновательность. А исполнение задорного скерцо вызвало странное ощущение, что объект шутки – непосредственный слушатель сонаты: настолько живо и неуловимо дразняще звучал оригинальный ритм этой части. 🎹Драматичный характер сонаты Кара Караева в полной мере проявило плотное, «приземлённое» туше Маргариты Мозгуновой. Вкупе с патетическим исполнением скрипичной партии оно позволило изобразить в музыке живое, человеческое чувство привязанности и печали. Энергичное исполнение Юлии Мищенковой прекрасно соответствовало бурно-эмоциональной музыке Кароля Шимановского. Тот же накал страстей демонстрировал и Евгений Попов на своей скрипке: иногда казалось, что из её струн вот-вот будет высечена искра... 🎹После подобного интенсивного опыта переживаний I часть сонаты № 2 Иоганнеса Брамса стала своеобразным отдохновением. Жемчужно-рассыпчато звучала здесь игра Марии Поповой, сочетаясь с динамичным и полётным звучанием скрипки. Пожалуй, именно такое исполнение раскрывает в музыке Брамса одно из самых ценных её качеств: сочетание романтической одухотворённости с истинно германской чёткостью очертаний. 📝Рецензия выпускницы колледжа специальности "Теория музыки" Киры Озерской-Савченко