Борис Яковлевич Петкер (1902 - 1983 гг.) был актером, щедрым на выдумку, цепким в актер...
Борис Яковлевич Петкер (1902 - 1983 гг.) был актером, щедрым на выдумку, цепким в актерской наблюдательности и умевшем превращать эпизодическую роль в отдельно прожитую жизнь. Это особый дар - уметь донести характер персонажа через детали, интонации, жесты. Петкер стал одним из лучших мхатовских актеров второго плана. Он учился у М.М. Тарханова в Харькове. Там же играл в театре у Н.Н. Синельникова, откуда с рекомендательным письмом поступил уже в Московский драматический театр (Корша) и стал одним из трёх артистов труппы, кого официально взяли в МХАТ, когда театр Корша расформировали в 1933 году. И уже в Художественном театре в 1934 году Петкер стал каноническим Плюшкиным, на роль которого его ввели в «Мертвых душах» после репетиции со Станиславским. Вот как вспоминал это потом Борис Яковлевич, который был напуган коллегами перед встречей с К.С. — Садитесь, пожалуйста, — указал он мне на место против себя. … — С чего вы начинаете? — Сижу на куче хлама, — торопливо ответил я. — Это все равно, на чем вы сидите. Но что вы делаете? … Он как-то обласкал всего меня своей благожелательностью, заставил почувствовать себя уверенно, просто, легко. В роли адвоката в «Анне Карениной» свою фразу «Я не был бы адвокатом, если бы не умел хранить тайны» он произносить по-разному, «на тысячу ладов»: то с упреком, то доверительно, то негодующе, то злобно, то «констатируя непреклонную истину». На «часовщике» Петкера из спектакля «Кремлевские куранты» (1942 г.) Михоэлс учил молодых актеров: «В чем секрет совершенства его рассказа? Он передает главное свойство самочувствия часовщика: присущее всякому настоящему мастеру любование материалом, смакование. Разговор о шурупчиках, о винтиках ему доставляет удовольствие. Он знает историю происхождения обработки и выделки этих деталей, он знает свое ремесло не по книгам, а потому, что у него есть опыт. Опыт и создает это ощущение, уверенность в своем мастерстве» Откуда это взялось? Наблюдательность – детская привычка смотреть за людьми, угадывать их профессию, характер, дорисовывать сюжет его жизни. Петкер понял, что: «мизансцена — это не только и даже не столько пересаживаться и переходить на другое место. Мизансцена глаз, сложенных рук иногда может быть выразительнее, чем любой переход». Борис Петкер показывал большого человека в маленький момент его жизни: «Вот вместить всего человека в этот маленький момент – и есть великая задача», – писал артист. Борис Яковлевич Петкер родился (15) 28 октября 1902 года. Фото из фондов Музея МХАТ: -Адвокат, спектакль «Анна Каренина». 1937 г. Фотограф М.А. Сахаров. -Плюшкин, спектакль «Мертвые души». 1932 г. -Бридуазон, спектакль «Безумный день, или Женитьба Фигаро». 1948 г. Фотограф А.А. Горнштейн. -Председатель, спектакль «Воскресение». 1948 г. Фотограф А.А.Горнштейн. -Печенегов, спектакль «Враги». 1935 г. Фотограф А.А. Горнштейн. -Загорецкий, спектакль «Горе от ума». 1938 г. Фотограф М.А. Сахаров. -Марулло, спектакль «Зима тревоги нашей». 1964 г. Фотограф. И.А. Александров. -Квак, спектакль «Над Днепром». 1961 г. Фотограф И.А. Александров. -Б.Я.Петкер. Фотограф М.А. Сахаров. Мы в VK: vk.com/mhatmuseum сайт: museummhat.ru