Всеволод Пудовкин: пять штрихов к портрету 🎬
Всеволод Пудовкин: пять штрихов к портрету 🎬 30 июня — день памяти Всеволода Пудовкина, режиссёра, который доказал, что монтаж может быть не ударом, а дыханием, а крупный план способен рассказать больше, чем батальная сцена. Эйзенштейн гремел, Пудовкин всматривался, и именно это всматривание в человеческое лицо стало его главным режиссёрским инструментом. Пять фактов, которые рисуют его живым человеком, а не бронзовым героем из вгиковского учебника. 🎬 Пудовкин свободно владел четырьмя языками — английским, польским, немецким и французским. 🎬 В юности он презирал кинематограф, считая его жалкой пародией на театр, но позже сам же сформулировал его безграничные возможности: вместить в себе всё — от театра до научного сочинения. 🎬 В 1918 году, вернувшись из плена, пошёл работать на завод «Фосген-1» и участвовал в разработке химического оружия — биография, достойная отдельного фильма. 🎬 Когда в 1937-м разгромили «Бежин луг» и Эйзенштейну хотели запретить снимать, один только Пудовкин встал и сказал: «Многие знают толк в работе, но лишь один из нас — гений, и это Эйзенштейн. У него всем нам впору учиться». 🎬 В 1942 году он снял «Убийцы выходят на дорогу» по Брехту, но цензура запретила фильм к показу — мародёрство, доносы и предательство выглядели узнаваемо не только для гитлеровской Германии. На фото: Пудовкин в жизни и в роли юродивого в «Иване Грозном» Эйзенштейна (то, что Эйзенштейн позвал его именно на эту роль — тема для отдельного поста) и Вера Барановская в картине "Мать"