Французская новая волна: молодая шпана, которая отменила "папино кино"
Французская новая волна: молодая шпана, которая отменила "папино кино" В конце 1950-х молодым французским кинокритикам надоело смотреть на слишком правильное кино. Они взяли лёгкие камеры, вышли из павильонов на улицы Парижа и начали снимать так, как будто до них никаких правил не существовало. Рваный монтаж, импровизация, съёмка с рук, герои, которые смотрят прямо в камеру. Новая волна сделала режиссёра автором, а фильм — его личным высказыванием. И за несколько лет изменила язык кино так, что мы до сих пор на нём говорим. 🎬 «Четыреста ударов» (Трюффо, 1959). Подросток Антуан Дуанель прогуливает школу, врёт родителям, ворует и постепенно оказывается в исправительном центре. Трюффо во многом снимал собственное детство — без нравоучений и сентиментальности. А знаменитый финальный стоп-кадр, когда Антуан добегает до моря и оборачивается прямо к зрителю, стал одним из символов новой волны. 🎬 «На последнем дыхании» (Годар, 1960). Мелкий преступник Мишель убивает полицейского и скрывается в Париже вместе с американкой Патрисией. Но сюжет здесь почти предлог. Годар режет кадры посреди движения, нарушает привычную логику монтажа, заставляет Бельмондо обращаться к камере — и будто проверяет, сколько кинематографических правил можно сломать за полтора часа. Оказалось, почти все. Нью-Йорк Геральд Трибьюн!.. 🎬 «Хиросима, любовь моя» (Рене, 1959). Французская актриса приезжает в Хиросиму и заводит роман с японским архитектором. Их короткая встреча превращается в разговор о памяти, войне и невозможности забыть пережитое. Прошлое и настоящее здесь постоянно перетекают друг в друга. Наверное, один из самых красивых фильмов о том, как личная память сталкивается с исторической катастрофой. 🎬 «Жюль и Джим» (Трюффо, 1962). Два друга и одна женщина, которую оба любят. На бумаге — классический любовный треугольник. На экране — бешеная энергия жизни: камера носится вслед за героями, звучит закадровый голос, время внезапно ускоряется и замедляется. А Жанна Моро, бегущая наперегонки с мужчинами по мосту, стала одним из тех образов, которыми потом будут цитировать целую эпоху. 🎬 «Клео от 5 до 7» (Варда, 1962). Молодая певица ждёт результатов обследования и почти два часа бродит по Парижу, пытаясь справиться со страхом смерти. Фильм почти совпадает по времени со временем героини: город живёт своей жизнью, люди куда-то спешат, а для одного человека каждая минута вдруг приобретает огромный вес. Очень простое и очень нежное кино о том, как страх заставляет впервые по-настоящему посмотреть на мир вокруг. Великая была волна. До сих пор не схлынула 🎬