#говорятзрители — 6 июля 2026 г. в 09:08:11.802
#говорятзрители ⭐⭐⭐⭐⭐ Знаете, есть такой оптический прибор- ящик с дырочкой, куда падает свет, чтобы на задней стенке нарисовать перевёрнутую, искажённую реальность, и у Владимира Набокова этот нехитрый механизм превращается в безжалостную, почти анатомически точную аллюзию человеческого взгляда на мир, того самого ,который врёт сам себе с упоением и самоотверженностью истинного художника, заводит в ловушку, а потом и в автокатастрофу, делая человека инвалидом и стирая его из жизни с той неумолимой лёгкостью, с какой ластик проходит по карандашному наброску. Набоков очень кинематографичен и режиссёр Вячеслав Васильевич Долгачёв с абсолютно логичной, выверенной интуицией внедряет в спектакль кино, где ретроролики создают иллюзию старого синематографа, чуть дрожащую, сепийную, вызывающую в памяти треск проектора и запах нагретой плёнки,и вот уже герой в прологе смотрит "Анну Каренину", и вдруг сама Анна в исполнении Натальи Мехии сходит с полотна экрана прямо в зал, становясь прекрасным немым призраком, который, кажется, соткан не из плоти, а из укоризны, потому что она словно порицает всех, кто готов растоптать обязательства ради прихоти- мимолётной, обжигающей и гибельной. В углу сцены на кушетке сидит плюшевая морская свинка из рекламного ролика, и это её присутствие окончательно спутывает карты реального и карикатурного. Художник-постановщик Маргарита Демьянова разместила над сценой гигантские кино-софиты, похожие на доисторических насекомых, а задник превратила в экран, где сменяются то подробные, чуть выцветшие интерьеры квартир, то вдруг оживающие уличные панорамы с пролетающими птицами и проезжающими автомобилями, и есть в этом что-то завораживающее, как в детском калейдоскопе, где картинки никак не желают застыть.Во втором акте герои и вовсе перебираются с подмостков на плёнку, путешествуя по Франции и Швейцарии в виде ожившего ретро-кино, будто сама ткань повествования решила, что актёрам пора уступить место теням. Режиссёр ушёл от прямолинейности, но взрастил толстовскую аллегорию, где герой, пошедший на поводу у необузданного, затмевающего разум сексуального влечения, падает в трагедию в точности как Анна Каренина, и эта причинно-следственная связь становится видимой, почти физически ощутимой в хаотичных, предельно интенсивных душевных бросках персонажей, на которых, как на тонких, но прочных спицах, держится весь сюжет, захватывающий и не отпускающий до самого финала, до той последней точки. Евгений Рубин идеально попадает в типаж Бруно Кречмара, который существует в броне благопристойности и высокого статуса, но внутри абсолютно растерян, как ребёнок, потерявшийся в универмаге, и потому становится лёгкой, почти невесомой игрушкой в чужих руках. Его Магда в исполнении Натальи Гришагиной играет по-крупному, чтобы забыть жестокость бедного детства, которое аукается потом страхами и жаждой красивой жизни, но, признаться, актриса ощутимо взрослее и совсем лишена той животной манкости, почти звериной грации, что рисовал Набоков, и потому в её героине больше решимости, чем страсти, больше холодного расчёта, чем того гибельного зноя, что сводит с ума. Оттеняют эту пару Екатерина Демакова, аскетично и без единой фальшивой ноты создающая образ жены Аннелизы, от которой веет домашним теплом и Дмитрий Светус в роли её брата Макса, обезоруживающе сострадательного, словно он единственный, кто ещё не разучился просто жалеть. Правит же всем балом мерзавец, злой и завистливый Горн, Евгений Кениг играет больную душу под маской циничного карикатуриста, эстетически превращающего жизнь в шарж- беспощадный, почти гениальный в своём уродстве, и если в первом акте Магда лишь случайно, почти по-детски взламывает чужой брак, то во втором Горн специально, с наслаждением истинного садиста, разбивает вдребезги этот наивный бунт против семейных ценностей, превращая его в пыль и прах.И наконец беллетрист в исполнении Николая Разуменко (актёра специально подбирали в типаж Набокова, но тут есть оплошность- писателю на момент написания "Кам