Если поступки человека фальшивы, он не может быть счастлив. — 11 июня 2026 г. в 11:01:14.063
Если поступки человека фальшивы, он не может быть счастлив. Эта фраза стала для меня лейтмотивом спектакля «Без свидетелей» в Мастерской «12» Никиты Михалкова по пьесе Софьи Прокофьевой. Диалог талантливого актёрского дуэта Анны Михалковой и Михаила Ефремова на сцене рождает ментальную и моральную дуэль двух бывших супругов, которые, наверное, не должны были бы и вовсе когда-то сходиться. Как их дочь, которая не родилась. Не случилось. Как и настоящей любви. Случилась лишь психологическая драма двух взрослых людей. У каждого за плечами — свои ошибки и грёзы о несбывшемся. У каждого — желание показать и доказать, что чего-то добился. У каждого — уязвленное друг другом самолюбие. Для меня Анна Михалкова в этой роли открылась именно такой, какой её лично мне хотелось бы видеть чаще — в мягком, уютном, по-хорошему слабом и беззащитном образе, — таком женском, всепрощающем и наполненном внутренней силой и уверенностью в том, что является правильным в этом мире и в том, на что нельзя размениваться. Даже ради самой себя. Правильно ли так поступать? Каждый из персонажей решает для себя и получает свою награду и наказание, а кто-то надежду на спокойную жизнь и новую любовь, которая станет тихой гаванью. О маленькой подлости, рождающей большую ложь. Об эгоцентричности необдуманных решений. О мужчине-манипуляторе, привыкшем заливаться литрами коньяка и вести непристойную жизнь ради мнимых целей и успеха, на которого без слёз не взглянешь. И о женщине, чей врождённый архетип — Мать. Её главное счастье и в конечном итоге реализация — в детях, даже через жалость о том, что не появилась на свет дочь от того, кто всё равно ушёл. В этом был её стержень как женщины и человека, который ради ребёнка бросил консерваторию и свои планы на молодость, жизнь и счастье. Думаю, каждый зритель в зале задавался философскими вопросами о том, как бы он поступил на месте героев. Отдельно хочется отметить визуальное оформление спектакля. Декорации Юрия Купера воссоздают пространство квартиры, разделённое на несколько комнат, что создаёт ощущение камерности и тёплого дома женщины и её сына. По ходу действия герои успевают устроить здесь полный разгром, она — побить тарелки, а он — получить в нос от роботизированного скелета-инсталляции в убежище сына-подростка. Спасибо Обществу культурных обозревателей «Мой взгляд» и куратору Людмиле Кондратьевой за приглашение. P.S. Оказывается, в 1983 году выходил одноимённый камерный фильм с Ириной Купченко и Михаилом Ульяновым в главных ролях. Теперь мне интересно его посмотреть, чтобы сравнить с современной театральной версией, в оформлении которой зритель встречает атрибуты наших дней: «видеокружочки», искусственный интеллект и причуды робототехники.