Сегодня я расскажу вам о спектакле «Корсар».
Сегодня я расскажу вам о спектакле «Корсар». Это последняя работа знаменитого композитора девятнадцатого века Шарля Адольфа Адана. И задумывалась она как большое, масштабное романтическое произведение. Премьера этого спектакля состоялась в 1856 году, в период, когда эпоха романтизма на сцене уже приходила в упадок, и сам спектакль был в основном пантомимным. Этот спектакль не имел большого успеха тогда во Франции, потому что он был в основном игровым. Поставил его известный тогда балетмейстер Мазилье. И он очень быстро сошел со сцены во Франции. Вообще о балете «Корсар» можно сказать, что это такое отображение вкуса правящего класса. Дело в том, что балет, как известно, – это «игрушка» властителей. И в балете «Корсар» именно всегда отражалась мода, то, что сейчас актуально, то, что сейчас хочет видеть – как бы сегодняшним днем если мы сказали – спонсор. В тот момент это выступало в основном правительство, а в России Императорский двор. Через два года после премьеры в Париже этот спектакль уже другой знаменитый французский балетмейстер Жюль Перро ставил в Мариинском театре. Жюль Перро часто ездил к себе на родину, он видел этот спектакль, тогда не существовало ни записей, ни, естественно, видеозаписи. Все приходилось запоминать. И он как мог этот спектакль восстановил, естественно, уже что-то добавляя. Так как эта работа считалась не очень удачной у Адана, то ее в Мариинском театре перерабатывал придворный композитор Цезарь Пуни, он уже переделывал партитуру, он дописывал некоторые сцены и даже появлялись вставные номера. В тот период уже в России служил Мариус Петипа, который потихонечку стал доставлять номера. В частности, вот так появилась знаменитая Па де скляв, которая идет в первом акте, который сейчас многие исполняют и в концерте. Но гораздо позже он еще поставил для своей жены, знаменитой на тот момент балерины Суровщиковой-Петипа танец маленького корсарчика и потихоньку стал доставлять разные номера. В частности, трио Одалисок, которое было у Адана задумано как небольшой танец, приобрело большую такую форму, превратилось в большое трио, Пуни дописал вариации и коду, и это стало полновластным действием. В 1875 году открывалось новое здание Парижской оперы, которое мы знаем сегодня, дворец Гарнье, и Лео Делиб – ученик Адольфа Адана – написал такую сцену для открытия, называлась она Jardin Animé. В русском оно получило название «Танец с цветами», а после «Оживленный сад». Уже в Петербурге Мариус Петипа поставил очень большую сцену и вставил это в «Корсар». С того момента сцена «Оживленный сад» находится в балете «Корсар». Когда Мариус Петипа стал уже руководителем императорской труппы, он несколько раз обращался к этому балету и постоянно что-то добавлял, переставлял, вставлял музыку разных композиторов. И в итоге к началу ХХ века этот балет представлял из себя уже такое огромное лоскутное одеяло. Надо подчеркнуть, что до начала ХХ века в этом балете мужчины только мимировали. Несмотря на то, что этот спектакль имеет название «Корсар», о мужчине, мужчины были только в пантомиме и немного пританцовывали в характерном танце. Уже в 1915 году танцовщик Самуил Андрианов поставил трио, которое стало таким каноническим, на музыку разных композиторов. Трио Конрада, главного героя, с Медорой, его возлюбленной, и с рабом. С этого момента мужчины получили небольшой танец. Чуть позже танцовщик Чекрыгин его изменил. И в том виде, в котором мы его знаем, уже переделал в конце двадцатых годов Вахтанг Чабукиани. И сегодня это одно из самых знаменитых па-де-де, как трио исполняется только в некоторых редакциях. А это па-де-де исполняется во всех концертах и, конечно, это хит конкурсов, ни один конкурс не обходится без знаменитых вариаций из балета «Корсар».