#ЭтоИнтересно — 23 августа 2026 г. в 10:30:02.598
#ЭтоИнтересно 😱Если вы возмущаетесь, когда кто-то выходит из зала прямо во время исполнения или чатится в мобильнике, или аплодирует между частями, или шуршит фантиками от конфет - вы напрасно нервничаете. Раньше было значительно хуже. 🤔Сто лет назад было нормой появляться в зале после начала концерта и уходить до его окончания, прямо под звуки исполняемой музыки. И вообще, свободно перемещаться по залу во время концерта, оперы или балета. Поэтому в начале и конце концерта (под шумок) организаторы концерта всегда ставили какую-нибудь увертюру или часть симфонии (публика не очень любила инструментальную музыку), эти номера называли "подъездными" и "разъездными" соответственно. 📱Сейчас публику просят отключить телефоны перед началом спектакля, а раньше прямо в программках было написано: "Дирекция ИРМО (Императорское русское Музыкальное общество) просит гг. членов во время исполнения музыкальных нумеров не входить и не выходить из зала". Сохранять полную тишину во время звучания музыки никто не старался. Зрители делились впечатлениями и разговаривали не шёпотом, а в полный голос. В зале было довольно шумно. Моцарт писал отцу из Италии, что у примадонны "прелестный голос, но в зале такой шум, что ничего не слышно". ♟️Ложи итальянских оперных театров представляли собой кабинеты со шторками, оборудованные для приёма гостей: в них играли в шахматы, ели, пили, обсуждали новости. В стоячем партере люди свободно перемещались и разговаривали. На концертных афишах Петербурга были характерные приписки: "Просьба не ходить по залу и не разговаривать". 👏Не существовало регламента для аплодисментов. Публика хлопала не только после окончания номера (причём никто даже не дожидался заключительных аккордов), но и во время него, если понравился какой-то пассаж солиста. Современное правило не аплодировать между частями симфонии или сонаты пришло в Россию из США только в 20 веке. Когда Рахманинов поехал туда на гастроли, он был сильно напуган, не услышав аплодисментов после первой части фортепианного концерта и решил, что тишина означает провал. 👏Формы выражения одобрения или неодобрения в концертном зале были совершенно спонтанными. В России кроме аплодисментов было принято выражать свой восторг топаньем и криками. Если исполнение не нравилось, никто не терпел и не хлопал из вежливости, как сейчас. Порицание и возмущение тут выражали шиканьем, свистом и разнообразными ругательными выкриками, если уж исполнение совсем не нравилось. Даже вполне приличные люди позволяли себе такие выходки. Потомственный дворянин и почтенный профессор Петербургской консерватории Николай Андреевич Римский-Корсаков в свои 60 лет, например, лихо свистел на премьере оперы Рихарда Штрауса "Саломея". Интересно, что музыканты тоже вполне энергично шикали на публику, если в зале было очень уж шумно. Гектор Берлиоз комментировал выкриками "безобразие!" и "позор!" любую купюру, сделанную дирижёром в его любимых операх. 🤷♀️Про Италию и говорить нечего. Там не только свистели, кричали, хохотали в голос и мяукали, но и запустить апельсином могли в особо "отличившегося" музыканта. Россини, который не решился выйти из номера отеля к восторженной толпе после триумфа "Севильского цирюльника", пострадал из-за своей неуступчивости - ему выбили все стекла. 😱Стычки и драки на почве культурных эмоций были нередки в прежние времена. Шумные провалы балетов Эрика Сати ("Парад") и Игоря Стравинского ("Весна священная") сопровождались схватками среди публики и вмешательством полиции. Вот выдержки из воспоминаний очевидцев скандала на парижской премьере "Весны священной": 👀"Люди свистели, оскорбляли актеров и композитора, кричали, смеялись... Споры зрителей не ограничились словесной перепалкой и в конце концов перешли врукопашную. Богато разодетая дама, сидевшая в ложе бенуара, встала и дала пощечину молодому человеку, свистевшему рядом. Ее эскорт поднялся, мужчины обменялись визитными карточками, и на следующий день произошла дуэль" (Ромола Нижинская, жена постановщика балета Ва