1. Павел Михайлович Третьяков — портрет работы Ивана Крамского. — 31 августа 2026 г. в 10:33:01.617
1. Павел Михайлович Третьяков — портрет работы Ивана Крамского. 2. Исторический интерьер Третьяковской галереи в Лаврушинском переулке. 3. Здание Третьяковской галереи в Москве на старой фотографии. 31 АВГУСТА — ПАВЕЛ ТРЕТЬЯКОВ ПЕРЕДАЛ СВОЮ ГАЛЕРЕЮ В ДАР МОСКВЕ Павел Третьяков десятилетиями собирал картины на собственные деньги, а когда собрание стало делом всей его жизни, решил, что оно должно принадлежать не семье, а Москве. Павел Третьяков начал собирать русскую живопись ещё молодым купцом, он покупал работы известных мастеров и поддерживал художников, расширял свой дом в Лаврушинском переулке, строил специальные залы, а затем открыл собрание для посетителей, постепенно частная коллекция превращалась в пространство, которым уже пользовались тысячи совершенно незнакомых ему людей. Третьяков мог оставить картины семье, распорядиться ими в завещании или сохранить за наследниками право решать их дальнейшую судьбу, но ещё задолго до старости он пришёл к другой мысли — собранное им должно сохраниться как единое целое и служить не одному владельцу, а городу и русскому искусству. Летом 1892 года умер его младший брат Сергей, также собиравший произведения искусства, в завещании Сергей просил присоединить свою коллекцию к собранию Павла и передать принадлежавшую ему часть дома Москве, исполнить эту волю полностью было невозможно, пока основная галерея оставалась частной собственностью Павла. 31 августа Третьяков написал заявление в Московскую городскую думу, он передавал Москве своё собрание, коллекцию брата и дом, в котором находились картины, после принятия дара городом Павел Михайлович остался попечителем галереи и продолжил покупать для неё произведения уже после того, как перестал быть её собственником. Особенно показательно, что Третьяков не захотел превращать свой дар в собственное торжество, когда Москва готовилась благодарить его, он уехал за границу, человеку, десятилетиями создававшему одно из крупнейших художественных собраний страны, оказалось важнее сохранить само дело, чем остаться в центре благодарности за него. Третьяков не перестал заботиться о галерее после того, как отдал её, изменилось другое — теперь он вкладывал силы в то, что уже юридически ему не принадлежало, иногда человек окончательно завершает созданное не тогда, когда получает право владеть им, а тогда, когда понимает, что предназначение его труда стало больше этого права. За каждой исторической датой стоят человеческие поступки и решения, а память о них продолжает жить в наших судьбах и в эфире Радио 333.