3 июня - день рождения Михаила Федоровича Ларионова (1881-1964), жанриста, художника те... — 3 июня 2026 г. в 11:30:01.371
3 июня - день рождения Михаила Федоровича Ларионова (1881-1964), жанриста, художника театра, одного из основоположников русского авангарда Ларионов был организатором нескольких художественных объединений 1910-х гг – «Бубновый валет», «Ослиный хвост», «Мишень». Каждый раз, когда ему казалось, что объединение исчерпывало себя или нуждалось в смене состава участников, он моментально находил повод для ссоры и расставания с бывшими единомышленниками. В России на рубеже 1900-1910-х гг М.Ф.Ларионов пишет жанровые сценки, навеянные рекламными вывесками, а затем создает свою солдатскую серию с ее вызывающими вульгарно-гаерскими мотивами и типами, содержащими острое переживание человеческих судеб («Отдыхающий солдат»). Солдатские будни были знакомы Ларионову не понаслышке. Будучи призван на военную службу, осень и зиму 1910 он служил в Московском Кремле, а летом 1911 – в военном лагере под Петербургом. Ларионов принимал участие в Первой мировой войне, был контужен и после пребывания в госпитале был признан неспособным к несению военной службы. Многоликость Ларионова объясняется полнотой творческих сил, которые даровала ему природа. До 1906-07 гг – период импрессионизма, 1907-12 гг – так называемый примитивистский период, 1912-14 гг – лучизм и «новый примитив». Воспоминания о родном Тирасполе трансформировались у него в философское осмысление понятия «провинция». Живопись в его картинах становится абсолютно плоской, предвещая дальнейшие шаги русского авангарда (искусство супрематизма). Лучизм Ларионова был одним из самых первых вариантов беспредметной живописи. Главное в этой теории – освобождение живописи ради чисто живописных задач. В 1915 году по приглашению Дягилева Ларионов и Гончарова в третий раз и навсегда покинули Россию и через Париж направились в Швейцарию. Ларионов активно погрузился в сочинение хореографии. В альбомах и блокнотах Ларионова этого времени эскизы декораций и бесконечные наброски танцовщиков в движении, портреты всех участников рабочей группы – Н.Гончаровой, И.Стравинского, Л.Мясина, и чаще других – Дягилева. Острые гротескные изображения созданы на одном дыхании энергичным движением карандаша. Из черт дягилевского лица он извлекает выразительный профиль, со знаменитым моноклем и галстуком-бабочкой. В альбоме 1915 г. Ларионов изображает Дягилева в полный рост в выразительных позах – с цветком, с собакой. Это практически единственные изображения Дягилева, исполненные под непосредственным впечатлением от общения и наблюдения за ним. В музее представлена картина художника "Рыбы" (первая половина 1900-х гг). Полотно относится к раннему периоду творчества Ларионова, когда, отдав дань увлечению импрессионизмом, он писал один и тот же мотив в разное время суток при разном освещении. В отличие от сияющих горячими бликами "Рыб на закате" (1904, ГРМ) "Рыбы" из рязанского музея отливают холодными перламутровыми тонами. Ларионов писал своих рыб лежащими непосредственно на песке, глядя на них сверху вниз, с высоты своего роста, последовательно исключая все впечатления пространства. Его «рыб» не воспринимаешь в качестве натюрмортов не потому, что они лежат не на столе, а на траве под ногами: это живая натура, и Ларионов всегда оставался верен этому ее свойству.