Пересмотрел ранее уже виденный фильм "Прелестное дитя" (1977) с Брук Шилдс в одной из р...
Пересмотрел ранее уже виденный фильм "Прелестное дитя" (1977) с Брук Шилдс в одной из ролей. Настоящее название: Pretty Baby. Режиссёр Луи Маль. Действие картины разворачивается в Сторивилле образца 1917 года — знаменитом новоорлеанском квартале красных фонарей, где жизнь подчинена джазовым ритмам и коммерческому разврату. Дочь проститутки Вайолет живёт в борделе мадам Нелл и воспринимает всё происходящее там как нечто обыденное. Идиллию сомнительного рая нарушает приход фотографа Эрнеста Беллока, который начинает запечатлевать обитательниц дома для истории и попадает под магнетическое очарование юной героини. Вскоре в заведении устраивают аукцион, где право лишить Вайолет невинности разыгрывается как лотерейный билет среди похотливых джентльменов с толстыми сигарами. Между тем мать Вайолет стремится вырваться из порочного круга и объявляет, что выходит замуж за состоятельного клиента. Она уезжает, но дочь оставляет в стенах публичного дома, обещая вернуться за ней позже. Оставшись в своей привычной среде, Вайолет и Беллок всё больше привязываются друг к другу. А когда бордели Сторивилла внезапно оказываются под запретом, фотограф забирает девочку к себе, и они заключают брак. Луи Маль создал провокационное, но эстетически безупречное киновысказывание, а оператор Свен Нюквист, многолетний соратник Ингмара Бергмана, наполнил каждый кадр особой световоздушной дымкой, которая превратила грязноватую и отчасти бедную среду обитания персонажей в подобие декадентского живописного полотна, где уродство происходящего парадоксальным образом обретает форму чего-то томительно-прекрасного. За визуальной составляющей кроется главный режиссёрский приём Маля. Он старается показать свою историю красиво, но вместе с тем без морализаторства и осуждения, что многие ошибочно принимают за творческую вялость или недостаток драматизма. На самом же деле эта отстранённость работает как увеличительное стекло, сквозь которое зритель вынужден самостоятельно разглядывать представшее перед ним полотно и делать собственные умозаключения. Кит Каррадайн в роли Беллока существует в картине несколько монохромно. Его персонаж местами кажется недостаточно "живым", не особо убедительным. А вот Сьюзан Сарандон, сыгравшая мать Вайолет, выглядит его противоположностью, отыгрывая слишком эмоционально даже в спокойных по всем параметрам сценах. Но главной слабостью фильма стоит назвать некоторую рыхлость его второй половины, а также чуть скомканный финал. В целом же лента оставляет приятное послевкусие, а её концовка выглядит немного грустно. Отдельного упоминания заслуживает участие в проекте одиннадцатилетней Брук Шилдс, которая всегда являлась магнитом для всевозможных обсуждений фильма. В нашу эпоху особого осуждения обнажённого тела нужно набраться смелости, чтобы признать: в работе Маля нет ни грамма похоти или порнографического умысла, а кадры с обнажённой Брук на самом деле не представляют собой ничего критичного. Более того, само понятие красоты, которой природа щедро одарила актрису, в данном случае работает на трагический контраст с уродством мира, эту красоту потребляющего. Здесь лишь метафоры — ничего более. ______________________ Картинки взяты через сервис "Яндекс.Картинки" из открытых источников.