«Когда нет вдохновения, нужно идти в картинную галерею…» — 15 июня 2026 г. в 12:38:56.333
«Когда нет вдохновения, нужно идти в картинную галерею…» 13 по 16 июня на сцене театра «Русская песня» проходят премьерные показы спектакля «Ленинградочка» — новой постановки яркого, психологичного и многогранного режиссера Виталия Салтыкова. В его биографии десятки спектаклей, фильмов, сценариев, киноролей. В этот раз он решил представить зрителю историю блокадного Ленинграда в своей уникальной авторской интерпретации. В беседе с публицистом Евгенией Пименовой мастер рассказал о том, как появился замысел «Ленинградочки», трудностях режиссерских будней, «звездной болезни» и победе над самим собой. Виталий Викторович, расскажите подробнее о работе над спектаклем. В сети пока еще мало информации о нем, раскройте некоторые секреты. Кто автор, как вам пришла идея этой постановки, долго ли шла подготовка? - Автор — я. А идея пришла, когда я прогуливался по Невскому проспекту. Зашёл в один дом, увидел мемориальную доску на Невском, 54, и тогда у меня сразу возник некий образ истории. Он ещё не был оформлен до конца, состоял из каких-то ощущений. Изначально хотелось снять фильм. Был написан киносценарий, и, наверное, к идее создания кино по этой истории я когда-нибудь ещё вернусь. Но потом возник вариант переложить этот материал на сценическое пространство. Что мне хотелось найти и исследовать в этой истории? Мне хотелось очень детально, скрупулёзно, почти документально изучить жизнь людей того времени. Как они одевались, как разговаривали, какую музыку слушали, как представляли себе красоту. Вообще, когда я думал об этом как о кино, мне хотелось дойти до каких-то совсем документальных моментов, чтобы зритель не мог отличить, документальное это кино или постановочное. Работа над спектаклем шла достаточно быстро. Вопрос был только в сценографии: долго было непонятно, как найти универсальное пространство, которое сможет перестраиваться под задачи драматургии. И в какой-то момент пришла мысль, что всё может разворачиваться вокруг трамвая. Это очень важный образ, символ блокадного Ленинграда. И как только он появился, всё сразу сложилось как пазл. Сценография собрала всё, в том числе и музыку. Спектакль — про одну из самых драматичных страниц в истории Великой Отечественной войны — о Блокаде. Но вот периодически, особенно в 90-е, можно было слышать высказывания о том, что дескать, надо было сдать город как Париж, зачем такие жертвы. На ваш взгляд, можно ли вообще так ставить вопрос? - Мне кажется, люди, которые это говорят, совершенно не знают историю. И, может, стоить поставить вопрос о том, как было бы, если бы Ленинград отдали немцам? А история заключалась в том, что судьба Парижа и судьба Ленинграда — принципиально разные. Париж взяли и прошли. А Ленинград нужен был только мёртвым. Был приказ о том, чтобы расстреливать всех. Фашисты не чурались и разрушения достопримечательностей, того, из чего, по сути, состоит Ленинград, его красоты. Им было абсолютно всё равно, попадёт ли снаряд в собор, в памятник, в Медного всадника. Им было важно одно: чтобы город умер, чтобы они спокойно, не тратя силы, зашли в него. Ни одному городу на свете не выпадало на долю такое испытание. И очень показательно, что ленинградцы, спасая себя и свои семьи, вместе с этим спасали и памятники культуры. Они прятали достопримечательности, чтобы они не были повреждены во время обстрелов и бомбёжек. Они сохранили, несмотря на голод, выдающуюся зерновую коллекцию сельскохозяйственной академии. Они сохранили книги, которыми можно было топить. То есть всё, что требовалось для жизни культурного человека, осталось. И это одна из граней подвига ленинградцев. Подвига громадного, космического масштаба... Полный текст интервью доступен на сайте СМИ2 Беседовала Евгения Пименова Фото из личного архива Виталия Салтыкова