ведущих актеров этого коллектива и работал здесь до закрытия театра в 1938 году. Работ...
ведущих актеров этого коллектива и работал здесь до закрытия театра в 1938 году. Работая у Мейерхольда, актер прошел высшую школу мастерства, которую потом ярко продемонстрировал в кино и на сцене МХАТа, куда перешел сразу же после закрытия театра Мейерхольда. В 1938 году Николай Боголюбов был уже известным актером – на его счету было несколько заметных ролей в кино и десятки, сыгранных в театре. Тотальное признание Боголюбова, пришедшее после участия в фильме «Великий гражданин», безусловно, сказалось на его репертуаре в Художественном театре. Особый успех ждал его именно в пьесах советских авторов (что неудивительно), где он, со свойственным ему мощным темпераментом и обаянием, исполнял роли социальных героев, порой не всегда интересных и выразительных в художественном плане, но сыгранных всегда на высших струнах его актерской индивидуальности. Что касается работы Николая Боголюбова в кино, то первой его удачей стала роль рабочего Николая Кадкина в «Окраине» Бориса Барнета. Сам Боголюбов так вспоминал об этом: «Надо сказать, что мой герой появляется на экране не так уж много, каких-нибудь пять-шесть сцен-проходов. В первой сцене это юноша, вступающий в жизнь, дальше мы видим его на демонстрации, потом сцена мобилизации на фронт – начиналась 1-я империалистическая война. Он пассивен, его не увлекают рассказы о подвигах за царя. А потом мы видим, как Колька Кадкин идет через окопы брататься, и, наконец, последний проход Кольки – на расстрел. И нужно было показать в этих фрагментах историю парня, вначале забитого, плохо сознающего политическую ситуацию, но в котором пробуждается сознание, и Кадкин решительно выбирает свой путь, становясь в шеренгу борцов за новую жизнь, за свои убеждения… Когда я увидел себя впервые на экране, даже загрустил. Мне представлялось все иначе, но режиссер успокаивал меня. Сомнения мои рассеялись только тогда, когда я увидел себя на экране в военных эпизодах. Тут, скажу откровенно, многое мне стало нравиться. Я поверил в Барнета». С первых же работ в кино определился будущий тип киногероя Николая Боголюбова – лидер, борец за советскую власть. Началось это с роли начальника политотдела Николая Мироновича в «Крестьянах» Фридриха Эрмлера, явившейся как бы своеобразным прототипом роли Шахова. На Николая Мироновича тоже совершалось покушение, но, в отличие от Шахова в «Великом гражданине», он оставался жив. Поэтому неудивительно, что в «Великого гражданина» Эрмлер позвал именно Боголюбова, так как уже хорошо представлял его актерские возможности, силу его обаяния и убеждения. Замечательно был сыгран Боголюбовым и начальник экспедиции комсомольцев- геологов в «Семеро смелых» Сергея Герасимова. У Ильи Летникова в исполнении актера преобладали лидерские качества – он был хорошим товарищем, серьезным, решительным, ответственным и не лишенным чувства юмора. К актерским удачам Николая Боголюбова стоит отнести и работу в картине «Парень из нашего города» режиссеров Александра Столпера, Бориса Иванова и Александра Птушко, где актером был сыгран Аркадий Бурмин, хирург, брат главной героини в исполнении Лидии Смирновой. Здесь в игре Боголюбова проявились мягкие сентиментальные нотки и интеллигентность, сочетаемые с героизмом, стойкостью и силой духа данного персонажа. В 1950-1960-е годы Николай Боголюбов продолжил на экране галерею ролей начальников и руководителей разного ранга и почина. Среди них, в первую очередь, стоит отметить работы в картинах режиссера Владимира Басова – «Случай на шахте восемь» и «Жизнь прошла мимо». В первом актер создал мощный образ руководителя угольного комбината Краева, человека амбициозного, не ищущего компромиссов. В погоне за славой и передовым положением своего предприятия, он теряет человеческое лицо и взаимопонимание с подчиненными. Во втором – начальника исправительно-трудовой колонии подполковника Панина, который, в отличие от предыдущего персонажа, старался найти контакт с заключенными, силой убеждения и наставлений пытался заставить переосмыслить их свою жизнь.